我們找了三位特效大神，聊了聊特效行業(yè)以及未來

熟悉一點的朋友，應(yīng)該早就知道有這篇訪談了，當(dāng)時我們還征集了不少的問題。如標(biāo)題提到的，這三位大神分別是來自特效公司Framestore的聯(lián)合創(chuàng)始人William Sargent 爵士和首席創(chuàng)意官Tim Webber先生，和來自The Third Floor 的首席執(zhí)行官Chris Edwards先生。

相信大家對于Framestore和The Third Floor 不會陌生，一個是歐洲最大的特效公司，《哈利·波特》全系列、《神奇動物在哪里》、《地心引力》、《銀河護(hù)衛(wèi)隊》.....你所知道的一些特效大片F(xiàn)ramestore幾乎都有參與，2008年憑借電影《黃金羅盤》和2014年憑借《地心引力》分別贏得了奧斯卡最佳視覺效果獎（Tim Webber先生就是《地心引力》的特效總監(jiān)）。而The Third Floor 則是世界上做視覺預(yù)覽最有名的特效公司之一，最近參與的項目有：《金剛：骷髏島》、《奇異博士》、《美女與野獸》等。

這次也是成龍A計劃 新晉電影人特訓(xùn)營，我們才有幸采訪到這三位大佬，而因為這次的訪談問題，全部來自網(wǎng)友的提問，所以的涵蓋的非常全面。從特效公司的發(fā)展定位，到他們未來在中國是否會有所發(fā)展，以及如何看待特效行業(yè)的未來，全部涵蓋。

訪談內(nèi)容都在視頻中，下面是對采訪問題的一些補(bǔ)充：

關(guān)于Framestore動物園

Framestore在1986年的時候開始視效，最開始的時候公司只有4個人，而現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展到了擁有1200人的公司。Framestore在倫敦、紐約、洛杉磯等都有辦公室，他們公司最初的主頁業(yè)務(wù)是音樂錄影帶和電視，從而慢慢的進(jìn)入電影。在90年代的時候，他們?yōu)锽BC做了一個電視紀(jì)錄片，這個紀(jì)錄片和恐龍有關(guān)。其實這部紀(jì)錄片在當(dāng)時BBC的預(yù)算里是比較少的項目，但是這個紀(jì)錄片播出后就火了，當(dāng)時美國有1700萬觀眾觀看了這個紀(jì)錄片，成了美國歷史上觀眾觀看最多的紀(jì)錄片。所以公司也是一炮而紅，直接登上了《時代》周刊的封面。因為Framestore是做恐龍起家，所以在那個階段做了很多的動物（現(xiàn)在看到的好萊塢電影里面出現(xiàn)的動物，基本都和他家有關(guān)系），經(jīng)過時間的積累，現(xiàn)在他們建立一個有500多個動物組成的素材庫，他們管它叫做Framestore動物園。

關(guān)于《地心引力》

在制作《地心引力》時，F(xiàn)ramestore的技術(shù)大大的提高了這個行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)。Framestore在《地心引力》開拍之前，實際上做了18個月的準(zhǔn)備工作，首先是視覺預(yù)覽，然后通過這個預(yù)覽做了一個90分鐘的短片，根據(jù)預(yù)覽，再開始考慮下一步的行動。當(dāng)時導(dǎo)演對于特效的希望是：希望觀眾能夠進(jìn)入到鏡頭中，而不是在遠(yuǎn)觀，所以他希望，F(xiàn)ramestore能夠做到持續(xù)二十分鐘的特效鏡頭，這對Framestore來說當(dāng)時是一個巨大的挑戰(zhàn)。



Framestore當(dāng)時另外一個特別大的挑戰(zhàn)是，如何在零重力下進(jìn)行拍攝。最開始的時候，他們是想給演員吊威亞，后來發(fā)現(xiàn)替身吊來吊的去的時候非常不舒服，并且皮膚下垂也是非常明顯，所以Framestore反過來，讓鏡頭繞著演員轉(zhuǎn)，鏡頭的速度每小時30到40的速度，一直到她的面部。Framestore當(dāng)時使用了汽車制造廠的一個機(jī)器人，把這個機(jī)器改造成了所需要的攝象頭。但是如果是機(jī)位動，那么燈光就必須跟著機(jī)位移動，而拍攝電影的機(jī)器又比較笨重，所以移動起來很困難。最后的解決方案是：Framestore當(dāng)時做了一個可以移動的底座，然后請演員來到攝影棚，圍繞著攝象頭跟燈光一直圍著她轉(zhuǎn)動，這也就是Framestore贏得奧斯卡的一個主要的原因之一。

電影的第一個鏡頭，長達(dá)17分鐘，真的是無間斷的17分鐘?！斑@是無重力下的長鏡頭。無重力，這就是這個鏡頭棘手的地方?！盬ebber說，“不只是表現(xiàn)零重力是棘手，長鏡頭也很讓人頭疼。長鏡頭本來就難，零重力也是，你把他們兩個加在一起，不對，他們不是加在一起，他們是相乘，事情就難上加難咯?！边€有一個難點在于，要讓這個長鏡頭奪人眼球。拍片的目的可不是要觀眾死寂般地坐在那里，不是要讓他們坐在那兒等著某個人飄上來然后拍個特寫。一個長鏡頭就像一支芭蕾，要處理的是，一秒種都不能讓人覺得乏味。“你是在用攝影機(jī)來講故事的，從頭到尾都是，不管是從環(huán)境的大遠(yuǎn)景到對話鏡頭再到單個鏡頭再到動作鏡頭再到另個大遠(yuǎn)景鏡頭，都是在用鏡頭說話的。”Webber說，“如果要在一個鏡頭里把東西都講完的話，那么你必須得想出辦法，能把這些所有的類型都囊括其中。”

關(guān)于Framestore的VR:

在2014年底至2015年初,Framestore開始布局規(guī)劃到開設(shè)VR分部門。他們當(dāng)時助力三星打造的《復(fù)聯(lián)2》VR版游戲預(yù)告，與The Mill制作的業(yè)內(nèi)最成熟的第一部360 VFX短片《HELP》基本是相同時間發(fā)布。如何充分運用這個技術(shù)還需要探索，但是這樣的一個工具，帶來的想像空間是巨大的，比如說創(chuàng)造一個嵌入式的體驗。在VR的環(huán)境當(dāng)中，未來的可能性實在是無限的，從觀影的角度來看，大家坐在前一排，屏幕對觀眾來講可能太大了，看的會有一點頭暈，如果通過VR放在頭上，就會有不同的體驗，就像坐在影院最好的座位一樣。這也能夠極高的提高觀影體驗。如果再讓觀眾的椅子搖動、晃動，提供味覺，就會更好的提高觀影的體驗。但今天的VR還是做不到的，所以未來的可能性無限大。


成龍A計劃 論壇現(xiàn)場Tim Webber先生（左）和Chris Edwards先生（右）

關(guān)于The Third Floor

The Third Floor是一個pre-viz和視覺效果公司，由來自喬治?盧卡斯Skywalker Ranch的前期視覺效果工作室的7人組成。他們有很長時間為THX-1138，星球大戰(zhàn)Ⅲ、世界之戰(zhàn)這些電影工作，在2004年10月The Third Floor誕生，而工作室是在喬治·盧卡斯的天行者莊園的第三層創(chuàng)立的，所以這也是公司名字的來源。

Pre-viz的流程：

一部電影的預(yù)演過程是從劇本開始的，因此要先讀劇本，然后把它劃分成不同的鏡頭。每一個鏡頭要求有細(xì)微的差別來表達(dá)，有時候只用分鏡頭腳本，有時候會創(chuàng)造一個完整的環(huán)境，然后制作人物動畫，再然后通過不同攝像機(jī)角度來對人物動作進(jìn)行最佳的拍攝。

pre-viz另一個作用是給導(dǎo)演創(chuàng)造一種即時虛擬現(xiàn)實體驗，這樣他們能在設(shè)定好的環(huán)境里走一走，看下人物造型，用臺VR攝像機(jī)或者虛擬攝像機(jī)，又稱“V-Cam”來拍攝動作，就像這些動作在現(xiàn)實中真的發(fā)生一樣。

“基本上我們和一些小團(tuán)隊的藝術(shù)家們或是很有天分和創(chuàng)意的某個人合作，他們給導(dǎo)演帶來很有創(chuàng)意的想法，每一名藝術(shù)家都能做出很多新的拍攝內(nèi)容，然后把這些交給剪輯師，剪輯師要把它們剪成一個系列，從而讓這些藝術(shù)家們作為一個創(chuàng)作團(tuán)隊提交給導(dǎo)演最優(yōu)質(zhì)的一組內(nèi)容。”，在這之后，導(dǎo)演會評價這個場景動作，然后評論會被反饋給pre-viz團(tuán)隊，pre-viz團(tuán)隊去完善和改進(jìn)。通過這個方式會產(chǎn)生很多好的想法，但是同時也有很多技術(shù)方面的挑戰(zhàn)。到這個階段，會從視覺方面很清楚導(dǎo)演要實現(xiàn)什么，但是不一定知道技術(shù)上怎么做。所以要從預(yù)演進(jìn)入到被稱為“技術(shù)演習(xí)”的階段。

技術(shù)演習(xí)，是通過綠屏來策劃某些技術(shù)，某些情況下通過專用機(jī)械手臂運動來控制攝像機(jī)，或者采用各種攝像機(jī)吊車，甚至嘗試如何用不同元素來拍攝，人物和背景是要分開拍的。這一切的分析運用到技術(shù)演習(xí)中，這樣才能將最佳方案執(zhí)行下去。而且每個決定都得通過團(tuán)隊討論，所有在現(xiàn)場搭建環(huán)境的實際布景制作者們，攜帶設(shè)備的人員，準(zhǔn)備攝像機(jī)的人員等。大家一起進(jìn)行這個集體藝術(shù)形式，當(dāng)整部電影制作時，會更清楚他們的工作對電影有何意義。