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表演技巧:表演的“感覺(jué)”(四)

2018-11-29 10:27:45 標(biāo)簽:演員 表演

  整一性的屬性對(duì)于表演藝術(shù)有著特殊的意義,從某種意義而言沒(méi)有感知的整一性,也就不可能實(shí)現(xiàn)角色的創(chuàng)造與欣賞。因?yàn)檠輪T創(chuàng)造角色,總是通過(guò)對(duì)角色局部助感知發(fā)展為對(duì)其總體的感知。在體驗(yàn)方面,也只能是由局部的體驗(yàn)發(fā)展為對(duì)角色總體的體驗(yàn)。斯氏的以行動(dòng)入手,其實(shí)就是演員對(duì)行動(dòng)的體驗(yàn)擴(kuò)展為對(duì)角色心理全面體驗(yàn)的過(guò)程,而達(dá)創(chuàng)造角色過(guò)程中的由局部到整體,由多種刺激到整個(gè)感覺(jué),由個(gè)別同性助把握到總體屬性的感知,都是以人類感知的整一性為基礎(chǔ)的創(chuàng)造。

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  再看表演藝術(shù)創(chuàng)造的成果,尤其是電影角色,其形似的不徹底性為什么依然使觀眾相信角色的真實(shí)性呢?英格麗褒曼的形象雖然變化不大,但在美國(guó)影片《真假公主》中的沙皇外孫女,居然取得了觀眾的信任。其原因是角色的獨(dú)特的行為和神態(tài),通過(guò)觀眾感知整一性的能力,已經(jīng)在觀眾的感覺(jué)中形成了一個(gè)公上完整的印象,這印象不同于另一部美國(guó)影片《煤氣燈下》中女主人公的印象,盡管《真假公主》和《煤氣燈下》陽(yáng)是英格麗褒曼主演的影片。盡管英格麗褒曼的外形飯續(xù)未變,然而正如“水跡”在墻壁上形成“陳佩斯“其斷續(xù)的缺空,早已被人們感知的整一性連接范形象的完整和統(tǒng)一。


  當(dāng)然,感知的整一性也是有前提的,正如,演員對(duì)角色有了相當(dāng)數(shù)量的理解和局部的明確體驗(yàn)之后,演員突然會(huì)一下于抓住了角色的整體基調(diào),獲得了角色的總體感覺(jué)。面觀眾也是觀賞電影角色的進(jìn)程中,由于有了對(duì)角色認(rèn)知的一定體驗(yàn)與積累,才逐漸地實(shí)現(xiàn)了對(duì)電影角色整一性的深入。及至發(fā)展到電影角色在觀眾心中有了完整的清晰性之后,飾演電影角色的演員就會(huì)被電影角色的完整性所超越。于是觀眾助整一性就超越演員本身的存在,在自己的感知中建立了一個(gè)新的存在體——角色。


  因此整一性的感知同性,其功效,就是把非整一的感知轉(zhuǎn)化為整一性感知,而表演創(chuàng)造角色和觀眾欣賞角色都恰恰是這樣一種過(guò)程。所以說(shuō),沒(méi)有人類感知的整一性也就沒(méi)有表演藝術(shù)創(chuàng)作和欣賞可談了。

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  感知的恒常性是指當(dāng)知覺(jué)的條件在一定范圍內(nèi)有所改變時(shí),知覺(jué)映象仍保持恒常不變。同時(shí)心理學(xué)也指出:“知覺(jué)的恒常性是經(jīng)驗(yàn)對(duì)知覺(jué)效果的一種調(diào)節(jié)?!北硌菟囆g(shù)創(chuàng)造之所以是一種藝術(shù)技巧,而非病態(tài)的變形,就因?yàn)楹愠P跃哂幸环N維系人的穩(wěn)定的自我狀態(tài)的調(diào)節(jié)能力。演員創(chuàng)造角色,而不會(huì)變成角色,即使是進(jìn)入“下意識(shí)創(chuàng)造”瞬間,也不會(huì)形成純角色的感覺(jué),最多只能實(shí)現(xiàn)間斷的自我感覺(jué)的角色幻覺(jué)。為什么呢?其原因就是因?yàn)橛腥说母兄暮愠P?。正如:我們的演員化了裝飾演某個(gè)角色,然而陳個(gè)別情況外,一般依舊可以認(rèn)出他是哪個(gè)演員飾演的。因?yàn)橛^眾對(duì)演員的認(rèn)識(shí)有一定的恒常性。正團(tuán)如此在表演藝術(shù)創(chuàng)造中一般生理外型的創(chuàng)造永遠(yuǎn)是不徹底的。但恒常性如果超越了知覺(jué)變化的范圍,也會(huì)迷亂,而觀眾在欣賞過(guò)程中,逐漸把熟悉的演員,認(rèn)知為新的角色,就恰恰是這種恒常性迷亂的效應(yīng)。


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