訪談片的雙機(jī)位拍攝要點(diǎn)

雙人對話形式在電影電視劇中基本不存在對于第三方人物的敘述，而是雙方的觀點(diǎn)交鋒。但是在訪談片中，我們要記住的是哪怕現(xiàn)場只有他們兩個人，但他們的傾訴對象也不會是對方，因此，是不會采用面對面的交流方式的。也就是說，他們之間的夾角是0度的可能性非常小。

關(guān)于雙機(jī)位拍攝的機(jī)位選擇問題。在電影語言中，訪談可以看做是雙人對話的一種特殊表現(xiàn)形式。因此，是不是一定要遵循外三角過肩拍這種形式就有待商榷了。在我們見到的大部分的訪談片中，主秩擻氡環(huán)謎叩拿娌懇話愣汲氏?0度以上夾角。因為訪談片之間兩人的對話受眾其實并不是對方，而是他們面前的攝像機(jī)或者理解為觀眾，尤其是被訪者，就算他面對的是主持人，但其實，他的傾訴對象依然是攝像機(jī)鏡頭。

那么，雙機(jī)位都采取外三角過肩拍的方式其實是不可取的，也就是說，兩臺機(jī)位都放在主持人與被訪者后方的方式是不妥當(dāng)?shù)?，盡管在鏡頭中能夠告訴觀眾他們是在面對面的進(jìn)行說話，但是在構(gòu)圖上，就會主觀的忽略觀眾這樣一個重要的受眾，也就失去了訪談片這個類型的意義。

其次，當(dāng)機(jī)位不變，由外三角轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)三角是不是可行。我的理解是：可以用，但不能多。這樣的機(jī)位其本身并沒有變化，區(qū)別僅僅是外三角畫面中能夠帶到第二人，而內(nèi)三角畫面只有被攝主體一個人。在這個過程中，無論對于哪一個機(jī)位來說，都可以充分的表現(xiàn)被攝主體的面部，即大部分的正面。而不會出現(xiàn)面對面忽視觀眾的情況。但是為什么么說這樣的畫面不能多，因為你要記住，你拍攝的是訪談片，如果你僅僅拍攝一個人的畫面，盡管能夠用另一個機(jī)位來彌補(bǔ)說明他們兩人的位置關(guān)系，也是不夠的，而且單人畫面一般都是留給被訪者的。

在這里，也要說明一下，這里僅僅說明的是雙機(jī)位拍攝，而不是更多機(jī)位，如果實在演播室中，或者有三臺以上的攝像機(jī)進(jìn)行現(xiàn)場拍攝，那么也就不會存在現(xiàn)在所說的這個問題了，尤其是當(dāng)游機(jī)存在的時候。

到底應(yīng)該怎么擺放機(jī)位才能達(dá)到最好的雙機(jī)位拍攝效果？

一臺攝像機(jī)處于被訪者面前主持人背后是毋庸置疑的，也是必需的。另一臺呢？另一臺應(yīng)該處在正向拍攝兩人的90度夾角中心線靠近被訪者的位置。有人會說，那這樣的話豈不是只能拍攝到兩個人的側(cè)面了？沒錯，的確是這樣，只不過主持人的正面稍多一些。

為什么要這樣擺放機(jī)位。要記住，訪談類永遠(yuǎn)都是被訪者受關(guān)注，主持人的畫面一般都不會停留很久。而且在主持人和兩人之間的切換也很靈活，尤其是能同時照顧到雙方的表情、反映，而不是單方的。那節(jié)目一開始和最后結(jié)束的時候，主持人說話也是側(cè)面的，那怎么辦？回到一開始說的，訪談類的片子不是給他們兩個人看的，是給觀眾看的，開場白與結(jié)束語的時候主持人一定會對著鏡頭說話，而不是看著被訪者。

因此，雙機(jī)位拍攝訪談片在我看來，最佳的位置就是主持人側(cè)后方和兩人90度夾角靠近被訪者的位置。這個位置幾乎能夠消除和避免雙機(jī)位拍攝帶來的其他構(gòu)圖問題。