大師鏡頭：低成本拍大片的100個高級技巧（4.0第四章懸疑與潛伏）

4.1
輕微后退
    輕微后退拍攝，簡單地說，就是攝像機(jī)只是移動了很小的距離，小到觀眾難以察覺，卻又在潛意識里發(fā)現(xiàn)有點不對勁。
    這種方法通常用來拍攝潛伏的情景，演員們在危險的地方貓著腰，仿佛害怕突然被人抓到或吃槍子兒。當(dāng)演員向鏡頭走來時，攝影機(jī)要向后退一點點。這樣，觀眾就會覺得自己身后有危險－－從身后嚇人是最嚇人的了，而導(dǎo)演要的就是這種恐懼感。有時候，攝影機(jī)微笑的位移就能帶來巨大的視覺沖擊力，而如果攝影機(jī)保持不動，要制造出恐慌的感覺就得依靠演員的演技了。
    在右圖的例子里，攝影機(jī)是靠墻放置的，這樣的角度能給人躡手躡腳的感覺。當(dāng)然，在空曠的場地里這種拍攝技巧也很好用，因為在空無一人的地方潛伏著，不知道敵人會從哪里出來的感覺也是夠緊張的。拍攝的秘訣是：讓演員貓著腰四下走動，不時左右張望，與此同時攝影機(jī)稍稍后退。
    拍攝的時候，攝影機(jī)要正對著演員，讓演員朝著鏡頭走過來。演員可以邊走邊向兩側(cè)或上方看，但他行走的方向一定要正對著攝像機(jī)，千萬不要左右搖擺。
    如果鏡頭中的演員不止一個，你就需要把觀眾的注意力集中到一個人身上。主角在前面開路，其他演員在后面緊跟著，他們要排得緊湊點，能被主角擋住。如果演員排得太開了，危險感就沒了，那種小心翼翼，躲躲藏藏的感覺就消失了。

4.2
未知之懼
    有些事人人都知道，但不一定人人都能做得到。比如，大家都知道，看不見的才是最嚇人的，但很少有人了解怎樣才能拍出這種恐懼感，這可是要下點功夫的。
    這一節(jié)我們來談?wù)勅绾闻某鰜砦粗目謶帧Ｓ覉D是《防兔籬笆》的劇照，這些鏡頭在什么也不出現(xiàn)的情況下制造出了深深的恐慌感。圖中的這名演員正在被人追蹤，但在影片這個時候，她已經(jīng)把追蹤者甩出好遠(yuǎn)了。如果我們就這樣等著后面的人追上來，那么觀眾肯定會覺得無聊，于是我們需要在敵人追上來之前保持一種恐慌感。為了制造恐懼，導(dǎo)演諾伊斯給了演員大大的特寫，然后再從她的視角拍出去，可是演員的視角卻大大出乎我們預(yù)料。我們以為她會向樹林中張望，沒想到她卻看著樹頂，目光從一棵樹跳到另一棵樹。
    也不知出于怎樣的心理，用這種焦躁的、跳動的視角看著空蕩蕩的地方就會讓人覺得很恐慌。
    當(dāng)然，在你的電影里，你沒有必要復(fù)制一模一樣的場景，只要記住以下幾個要點就行了。首先，要給演員一個大大的特寫。演員的表情一定要到位，一定要恐慌。拍這個鏡頭的時候，攝影機(jī)一定要保持靜止，不要搖拍，也不要推進(jìn)鏡頭，靜靜地拍下演員驚慌失措的臉。
    然后，你還需要從演員的視角拍一個鏡頭。這個鏡頭一定要手持?jǐn)z影機(jī)拍攝，而且角度一定要出人意料。如果場景是在城市里，跟蹤者是步行的，那你就可以拍路標(biāo)。觀眾心理一定會咯噔咯噔響，因為他們看不出有什么要發(fā)生了，于是他們就會很恐懼。
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《防兔籬笆》反映了20世紀(jì)初澳大利亞的種族歧視和其中剪不斷的親情。

4．3
緊張期待
  在追蹤的場景中，最讓人緊張的莫過于一切都戛然而止。只要襲擊還沒有結(jié)束，那么突然的靜止會比不停的追逐可怕多了。
  右圖是《銀翼殺手》的劇照，哈里森·福特扮演的殺手正舉著**對著一個空蕩蕩的地方，這一舉動清楚地告訴觀眾，他正在等待著某件事情的發(fā)生。福特的表演絲絲入扣，每一個細(xì)小的動作都傳達(dá)出等待時的焦慮和不安，于是觀眾也越來越堅信，一定會有什么事情發(fā)生。取景的時候，攝像師好似不經(jīng)意間把福特放在了畫面的右下角，這樣的取景也吊足了觀眾的胃口，因為我們的注意力會集中到左上角的亮光和留出來的巨大空間上，我們知道那里馬上會有東西出現(xiàn)。
    當(dāng)拉特格·豪厄走進(jìn)來時，我們一點兒也不會覺得驚奇，但我們依然會覺得很害怕。
    拍攝時，攝影機(jī)要置于主角身后，位置要高于主角肩部，鏡頭中主角只能占據(jù)很少的一塊，這樣，觀眾幾乎就是以主角的視角在觀察。畫面中應(yīng)該留有一個空間來吸引觀眾的注意力，這個空間也要合情合理，不能太假。比如說，如果你僅僅俯拍一個有盡頭的走廊，那誰也不會覺得害怕。但如果在畫面的左邊留有一扇門，同時有一道光從中穿過，觀眾就會知道，一定會有什么人即將推門而人。
  期待某角色的出現(xiàn)完全是為了營造緊張的氣氛，等該角色現(xiàn)身之后，你想怎么拍都行。在《銀翼殺手》中，豪厄轉(zhuǎn)眼間就消失了，但在你的電影中，你也可以讓該角色沖著鏡頭跑過來。這個拍攝技巧很不錯，很多場合都能用，而且后面再接任何鏡頭都沒問題。
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《銀翼殺手》(Blade Runner)科幻片，表現(xiàn)了人類對自身發(fā)展方向的反思。

4．4
空無之懼
    無需恐怖的音樂，也無需什么東西突然跳出來，你依然可以制造出恐慌感。你要做的只是找一個空曠的空間，以員的視角進(jìn)行拍攝。
    深夜，如果你徘徊在一間毛骨悚然的房間中，或者走在讓人心跳加劇的街道上，嚇到你的不是你眼前的東西，而是那些可能會出現(xiàn)的東西。通常，你是不會看到什么異常的東西的，但你還是得向前走，新的景物不斷映人眼簾，你就會暗暗祈禱，千萬別有什么嚇人的東西跳出來啊!這種經(jīng)驗人人都有，拍進(jìn)電影很容易引起共鳴。
    當(dāng)演員處在某個讓人不安的場景中時，你可以從演員的視角拍出去，這樣就給了觀眾一種身臨其境的感覺。你要把攝影機(jī)變成演員的眼睛，從空曠的空間中慢慢走過去。
    在電影中，當(dāng)你把鏡頭推向新的東西時，往往有上千種的可能性，但通常情況下，這僅僅意味著一件事－－－改變。讓鏡頭穿過一個空無一物的空間很容易喚起觀眾的共鳴，讓他們想起自己走過空曠空間時那種心悸的感覺，同時這也是電影中表現(xiàn)“改變”的一種手法。這樣的鏡頭會讓觀眾很擔(dān)心，害怕會有恐怖的事情發(fā)生。事實上，到底有沒有恐怖的東西還是得由你決定，關(guān)鍵在于喚起觀眾的共鳴。要制造這種緊張的氣氛，你所需要的僅僅是一條空曠的走廊而已。
    拍攝時，攝影機(jī)要與眼睛齊平，隨著演員走過走廊，攝影機(jī)要往后退，并與演員的步調(diào)保持一致。然后把攝影機(jī)轉(zhuǎn)過來，用演員的觀察視角來拍攝，讓觀眾看到演員看到的場景。雖然從空無一物的走廊經(jīng)過已經(jīng)足夠恐了，但如果走廊有一扇門打開著，攝影機(jī)走了過去，那觀眾一定會覺得更害怕，害怕不好的事即將發(fā)生。

4.5 放大空間
    當(dāng)拍攝演員從一個戒備森嚴(yán)的地方逃跑的時候，有一些技巧可以加深緊張感。最簡單的方法就是把攝影機(jī)放低，當(dāng)演員貓著腰跑的時候從下往上拍演員。這個視角很特別，會讓人覺得很緊張，而且它還能讓周圍的背景顯得昏暗，從而營造出詭異的氣氛。
    拍攝的時候，首先要把鏡頭放低，隱藏于背景之中，主角入場后要降到跟鏡頭一樣低。右圖是《人類之子》中的畫面，我們可以看到，克里夫·歐文弓著身子跑來跑去，攝影機(jī)就跟在他身后搖拍。用這個角度拍攝，觀眾的視角正好越過他的肩看出去，可視空間會顯得更大。
    這樣拍了一小會兒，觀眾就能感受到演員有多累了，然后觀眾的目光會隨著鏡頭轉(zhuǎn)到前方空曠的空問，幾個衛(wèi)兵在遠(yuǎn)處守著——看來是走不出去了。這里的守衛(wèi)完全是劇情需要，告訴觀眾這里有點麻煩，如果你不需要這個情節(jié)，你也可以不用守衛(wèi)。
    這種慢速的逃跑很難保持緊張的氣氛，拍得不好的話，觀眾會覺得很無趣。要保持緊張的氣氛，你就得不時地給演員來點挑戰(zhàn)，設(shè)點障礙，否則光拍一個人躡手躡腳地走路是沒什么效果的。記住鏡頭拍攝的角度，它可以拍攝出這樣的感覺：主角先是滿懷希望地準(zhǔn)備偷偷溜走，沒想到最后還是遇到了大麻煩。
    記住，攝影機(jī)要盡量放低，要跟著主角搖拍，緊隨演員行進(jìn)的路線前進(jìn)，以保證最后鏡頭是在演員的身后，拍出越過肩膀的視
角。不管搖拍還是移動，到演員停下來的那一刻都要一起停止。

4．6
兩個場景同時進(jìn)行
    要想讓人震驚，就得出其不意。有一招很管用，那就是制造出安全的假象，然后打破它。通過巧妙拍攝和剪輯，你可以給觀眾造成什么也不會發(fā)生的幻覺，然后突然就有恐怖的事發(fā)生了，觀眾一定會嚇得從凳子上跳起來。
    電影《閃靈》中，兩個演員仿佛在兩個離得挺遠(yuǎn)的的地方，鏡頭不停地在兩處場景中切換。在其中一處場景中，每切換一次鏡頭，斯卡曼·克羅瑟斯就離旅館近了一點，最后漸漸地走進(jìn)了旅館。另一處場景中，杰克·尼科爾森在走廊中穿來穿去，每切一次鏡頭，他就出現(xiàn)在不同的地方。在觀眾看來，斯卡曼走得挺慢的，所以一時半會兒是不會出現(xiàn)什么意外的。當(dāng)觀眾優(yōu)哉游哉地看著斯卡曼走進(jìn)一個走廊時，杰克突然從一根柱子后冒了出來，沖著斯卡曼的胸膛一斧子劈了下去。
    要營造出這樣的安全感，不但要拍得好，后期的剪輯也一定要做好，關(guān)鍵還是要把握住節(jié)奏。你得在兩個場景間不停地轉(zhuǎn)換，每一次的鏡頭長度都要一致。如果你越剪越短，速度越來越快，觀眾就會覺得演員馬上要會面了。你只有保證每個鏡頭的長度都一樣，才能讓觀眾產(chǎn)生安全的幻覺，誰也不會預(yù)見到會這么快發(fā)生意外。當(dāng)然，大家都知道斯卡曼是離危險越來越近了，大家都看著他下了車，走向旅館，但誰也沒想到他會這么快就被人砍了。
    要拍出這樣的效果，不管你采取怎樣的拍攝方式，有一點是相同的，那就是鏡頭之間要有相似感。拍受害者的時候，要從他的身后拍，這樣觀眾會有身臨其境的感覺。你可以在影片中多次采用這種方法，以此增強(qiáng)觀眾的安全感，這樣最后那一擊就更出人意料了。
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《閃靈》(The Shining)，驚悚片，關(guān)于一個鬼店的故事。

4．7
尋找線索
    演員正在焦急地尋找線索，你得通過鏡頭表現(xiàn)出這種緊迫感。不論他在找東西還是在找人，要拍出這種緊迫感也是要花一番心思的，尤其是當(dāng)主角一句話不說，只顧著尋找的時候，就更考驗拍攝的功力了。
    常用的做法是不斷地拍演員的臉，用演員的表情來體現(xiàn)焦急感。這樣拍也行，但設(shè)計得不好就會破壞緊張感。比如，先用旁觀者的視角詳細(xì)地拍攝了演員在房間里搜尋的情景，然后再切到演員的視角拍他看到的東西。在這種情況下，不管演員的表情有多焦慮，觀眾也不會覺得緊張，因為他們已經(jīng)把自己看成了旁觀者。
    要拍好搜尋的情景，更好的方法是跟著演員拍，讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。兩次拍攝，一次從演員身后拍，一次拍他的視角。拍攝的時候，先將攝影機(jī)緊跟在演員身后，跟著他四處搜尋，走過各個可能出現(xiàn)問題的地方。
    然后重新再拍一遍，這一次鏡頭要變成演員的眼睛，拍出他目光的移動和視角的變化。剪輯的時候，要把兩次拍攝的鏡頭快速地切換，最好讓觀眾事先知道演員要找什么，那他們就會發(fā)現(xiàn)，他們跟著演員走過的地方并沒有要找的東西。
    最終，當(dāng)演員找到他要的東西時，我們就要把鏡頭切回到演員，拍一下他的反應(yīng)。

4．8
靜中生疑
    怎樣拍才能在不動聲色中吊起觀眾的興趣?攝影機(jī)的位置是關(guān)鍵。當(dāng)演員四下尋找什么東西的時候，攝影機(jī)的位置要保持不動，只跟著他搖拍。
    要想這樣的鏡頭出效果，你需要在這之前就做好鋪墊，營造出懸疑或者恐慌的氣氛，要不然觀眾就會覺得主角只是在找車鑰匙而已。所以設(shè)計好情節(jié)，讓觀眾知道主角正在找什么東西卻總也找不到，這時再用這種鏡頭。
    右圖是電影《躲貓貓》的片段，電影中，演員羅伯特·德尼羅先是從攝影機(jī)左邊走到了右邊，然后走上了幾級臺階，隨后從臺階上走下來，向右拐走了幾步，最后再調(diào)頭走回來，走到攝影機(jī)前并超了過去。
    找準(zhǔn)攝影機(jī)的位置，要保證在演員的行走過程中攝影機(jī)不需要移動，而只需搖拍就行了——上下稍微調(diào)一下角度也是可以的。拍到最后，最好能有個結(jié)果，比如在這部片子里，主角的女兒就驚現(xiàn)于背景之中。
    要想效果更強(qiáng)烈，你可以把攝影機(jī)置于更遠(yuǎn)的地方，拍的時候幾乎不需要調(diào)整，甚至連搖拍也不需要。總之，有的時候只要設(shè)計出適當(dāng)?shù)慕嵌龋R頭保持不動也能制造出強(qiáng)烈的視覺效果。

4．9
危險逼近
    據(jù)阿爾弗雷德·希區(qū)柯克所說，要在電影中制造懸疑，觀眾就得看到演員沒看到的東西。現(xiàn)在，  “懸疑”這個詞已經(jīng)被用濫了從期待的心理到緊張的氣氛，都可以說是一種懸疑，但回到希區(qū)柯克的定義，我們會發(fā)現(xiàn)，那種懸疑真的很管用。
    要營造出這種懸疑和焦慮的感覺，你可以讓主角和未知的危險一同出現(xiàn)在鏡頭中，但兩者之間要保持一段距離，距離要夠長，這樣主角才有可能沒發(fā)現(xiàn)危險存在。拍攝的時候，要選用長焦鏡頭，這樣才能壓縮空間，不會讓主角身后臨近的危險物顯得太小。
    設(shè)計一下場景，保證演員在攝影機(jī)和身后危險物的正中間，取景時演員要偏向一側(cè)。鏡頭的另一側(cè)要有一些背景，讓危險物在其中若隱若現(xiàn)。比如在右頁的圖中，汽車就是從背景的建筑中開出來的。觀眾會先看到演員靜靜地走著，然后才發(fā)現(xiàn)后面有車在接近。
    要結(jié)束這種懸疑很簡單，只要演員轉(zhuǎn)過身去，發(fā)現(xiàn)危險就行了，或者也可以在演員發(fā)現(xiàn)危險之后，轉(zhuǎn)換攝影機(jī)的角度，切到另個視角。
    使用長焦鏡頭，你可以制造出一種恐怖的、夢魘一般的效果，觀眾會覺得車總也開不到鏡頭前來，而追蹤的效果卻很真實強(qiáng)烈。