電視腳本的寫作方法2：解說與畫面的基本關(guān)系

二、 解說與畫面的基本關(guān)系：

（一）、歷史流變   除了電視劇的臺詞、文藝節(jié)目的串詞，電視新聞節(jié)目和專題節(jié)目的畫外聲音語言被很多人叫做解說詞。電視節(jié)目的文字語言為什么叫解說詞?其實，電視節(jié)目解說詞是沿襲電影解說詞的名稱。

    早期的電影攝影機用膠片拍攝，錄音不能同步進行，所以要靠畫外音解說畫面。后來有了錄音膠片，但同步錄音的工藝技術(shù)復(fù)雜，成本很高，難以普及，電影紀錄片解說詞經(jīng)歷了從無到有的發(fā)展過程。

   電影紀錄片的發(fā)展經(jīng)歷了四個階段：

    1．格里遜式

    20世紀30年代的英國著名導(dǎo)演格里遜首先采用畫外音解說來制作紀錄片，打破了“默片”的沉悶局面。這是紀錄片錄音技術(shù)發(fā)展的結(jié)果。解說詞大大加強了紀錄片的影響力，但當(dāng)時的畫外音制作比較粗糙，灌得太多，也引來了非議和指責(zé)，批評“解說詞明顯壓倒了畫面”，紀錄片成了“長篇說教”等等。第二次世界大戰(zhàn)中，德、意、日等國的**者利用紀錄片灌輸**主義，更敗壞了紀錄片的名聲。到了50年代，格里遜式的紀錄片失去觀眾的寵愛。

    2．“真實電影”

    格里遜式紀錄片之后，電影界反其道而行之，不僅影片通篇不加一句解說，連記者對被訪者的談話都盡量避免。導(dǎo)演捕捉日常生活未經(jīng)修飾的事件場面，拍成紀錄片，“所見即所得”就是“真實電影”。美國的蘇珊、阿蘭?雪曼拍的《**局錄影帶》就是范例。

    蘇聯(lián)導(dǎo)演兼電影理論家齊加?維爾托夫在報上撰文，他認為：一切場面的調(diào)度、電影劇本、演員、攝影棚，都是資產(chǎn)階級的東西，應(yīng)該一律拋棄，形成“電影眼睛派”。其實質(zhì)是看到什么就拍攝什么。

    20世紀30年代，有聲電影出現(xiàn)，維爾托夫和他的兄弟米恰依?考夫曼又鼓吹“生活即景”，把“電影眼睛”與“無線電耳朵”結(jié)合起來，形成聲畫對位的蒙太奇。

    二戰(zhàn)后，便攜式攝影機和錄音機的發(fā)明，同期錄音技術(shù)的普及，“真實電影”流行一時。

    3．訪談式

   將被攝者或解說員、主持人直接面向觀眾講話，并結(jié)合會見采訪，這種訪談式手法首先在美國一些女權(quán)主義的紀錄片中采用。訪談式紀錄片的長鏡頭拍攝和實況效果聲，體現(xiàn)了作品“照像”的本性和“攝影形象本體論”的美學(xué)原則。訪談式紀錄片的當(dāng)事人，直接向觀眾敘述，避免了編導(dǎo)的介入，作品使人感到公正、客觀、可信。在訪談式紀錄片中，語言成了主要的表現(xiàn)手段。

    4．個人追述式

    個人追述式是90年代在美國出現(xiàn)的紀錄片風(fēng)格。它把敘述者的議論混雜在訪問會見之中，又使制片人的畫外音同屏幕上的字幕相結(jié)合，來直截了當(dāng)?shù)乇磉_作者的觀念。這種模式使  紀錄片不再成為觀察現(xiàn)實的窗戶，制片人本身就是事件的見證人、參與者。

    個人追述式影片工作起來像個自主的整體，影片將各部分組織結(jié)構(gòu)起來。一是吸收進來的人聲、背景音響和畫面；二是電影片整體的風(fēng)格講出的“聲音”，以及歷史環(huán)境三個部分。

    綜觀紀錄片從無聲到有聲的過程，除了“真實電影”時期，解說詞都在逐步發(fā)展，而且是向著廣義的、由多元素組成的音響效果發(fā)展。

    最早的電視新聞和專題片都是用電影攝像機拍攝的。20世紀50年代，電視開始傳人中國，但直到六七十年代，中國仍有不少的電視臺使用電影器材拍攝節(jié)目。

    電視誕生后，解說詞也有一個從無到有的過程， 現(xiàn)在，專業(yè)的電視拍攝起碼有兩個聲道。一聲道錄現(xiàn)場聲，二聲道用來配解說或配音樂。而電視劇的拍攝錄制甚至多達八個聲道，以便進行多個聲道的錄制和混響。在這其中，文字語言占有主要的地位。

    （二）聲畫之間什么關(guān)系？根據(jù)節(jié)目的具體形態(tài)而定，可以做以畫面為主，也可以做以聲音為主。