人物塑造的具體方面

影視人物的具體塑造，與其它敘述性文藝作品中的人物塑造既有相同處，又因其形象的直觀特點(diǎn)，有著自己的獨(dú)特性。影視人物當(dāng)然也是通過人物具體的行動(dòng)、語言、肖像與心理活動(dòng)來展示的。下面分別加以介紹：

通過行動(dòng)，表現(xiàn)人物

行動(dòng)即是人，這話有道理，優(yōu)秀影片中成功的人物形象無一不是通過極具個(gè)性化的動(dòng)作體現(xiàn)出來的。塑造人物性格的動(dòng)作，大體可以分為兩類。一類是在矛盾沖突處于緊張尖銳、尤其是發(fā)展到高潮時(shí)刻人物的關(guān)鍵性舉止動(dòng)作。這種動(dòng)作往往具有強(qiáng)烈鮮明的個(gè)性特征，并因之使人物產(chǎn)生某種類似于“亮相”的效果。另一類塑造人物性格的動(dòng)作，是在一般生活場景、平常人，活動(dòng)中，特意選取的具有個(gè)性特色的細(xì)微動(dòng)作，或稱之為細(xì)節(jié)動(dòng)作”。

通過語言塑造人物 

言為心聲，語言對(duì)人物形象展現(xiàn)的作用，眾所周知。于是。如何選擇最具個(gè)性化的語言來表現(xiàn)人物性格。是所有編劇都重視并極力追求的。塑造、表現(xiàn)人物的“個(gè)性化語言”可有三類：

正面的單一語言

即是說，采用與人物性格相一致的語言內(nèi)容，“什么人說什么話”。這是最基本的運(yùn)用最廣泛的一類方式。比如《水滸傳》中的李逵，性格魯直蠻野，體現(xiàn)他個(gè)性的語言則是：“這廝好無道理！我有大斧在這里，教他吃我?guī)赘?，卻再商量，……條例，條例！若還依得，天下不亂了！我只是先打后商量。那廝若還去告，和那鳥官一發(fā)都砍了！”言如其人，坦蕩無遺。

雙向的正反語言

這種語言可以更鮮明更深入地表現(xiàn)人物性格。我們不妨借用契訶夫小說中的人物語言來體會(huì)。比如在大家都熟悉的名篇《變色龍》中，作家便通過主人公奧楚蔑洛夫多次的一反一正的語言，把這個(gè)統(tǒng)治者的奴才兼爪牙的雙重嘴臉鮮明而簡潔地凸現(xiàn)了出來。

多層面的復(fù)雜語言

這種語言通過人物在不同環(huán)境與不同對(duì)象的不同語言或者在其人自己不同情緒下的不同的內(nèi)心獨(dú)白的多方面、多層次的組合。來表現(xiàn)人物的復(fù)雜的立體性格。

通過心理描述塑造人物

嚴(yán)格意義上說，任何一個(gè)“活人”，其動(dòng)作、語言、表情都是某種心理世界的反映。于是，前面所述內(nèi)容，實(shí)際上也包含了對(duì)人物心理的描述了。但我們特意在這里單獨(dú)講“心理描述”，則是偏重于更直接的或以展示人物心理世界為主要描述目的的種種影視手段。具體而言，就是通過畫外音、內(nèi)心獨(dú)白、特定的舉止動(dòng)作與表情、閃回或疊化等體現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)的畫面以及表現(xiàn)蒙太奇中的那些抒情鏡頭語言等，來形象展示人物心理的這些手段。

畫外音是指與畫面沒有直接關(guān)聯(lián)的人物語言，它往往表現(xiàn)人物對(duì)往昔人事情景的某種心理感受或理性評(píng)價(jià)，觀眾可以通過人物的這種畫外音，透視其心理世界。像影片《陽光燦爛的日子》中，主人公的那些不時(shí)出現(xiàn)的畫外音，像日本影片《生死戀》中男主人公的一些畫外音等，均有這方面的體現(xiàn)。

人物的外表形象設(shè)計(jì)

影視劇人物的外表形象，自然要由導(dǎo)演來作最終的“活人”確定。但作為編劇，也不能放任自流，因?yàn)閷?dǎo)演們選定演員，畢竟還要以劇本中的人物形象為基準(zhǔn)的。所以，編劇在劇本的行文中，對(duì)人物的外表形象就不能不有所描述。上面，分別介紹了人物塑造的幾個(gè)方面，而在實(shí)際劇本創(chuàng)作中，它們則是交融成有機(jī)整體，絕不是分開或堆砌的。