電視攝像景別和分類7：景別的組接變化

電視作為一種視覺語言，它不是由一個個單獨的鏡頭構(gòu)成的，而是由不同的鏡頭通過一定的方式相互組合，相互關(guān)聯(lián)，相互影響，連接而成的，所以在進(jìn)行畫面處理的時候，對于包括景別在內(nèi)的各種視覺元素，不能單獨在一個鏡頭內(nèi)進(jìn)行研究，還要把它們放在整體視覺語言環(huán)境中來進(jìn)行分析和討論

3、景別的組接變化電視畫面是通過分切鏡頭組接敘事的，在鏡頭組接的時候，不同的景別的鏡頭的組接方法對視覺形象的表現(xiàn)和敘事結(jié)果的表達(dá)都有重要的意義。 

景別組接變化的形式，有以下兩種類型： 

  （1）. 逐步式組接 

這種景別變化方式是遞進(jìn)形式的，基本分為兩種類型。 

遠(yuǎn)離式 由近及遠(yuǎn)----特寫、近景、中景、全景、遠(yuǎn)景。 

  接近式 由遠(yuǎn)及近----遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。 

這種排列組合變化方式是一種比較有規(guī)律的處理方式，或者是多數(shù)處理方式.它是以人眼通常觀察事物的視覺習(xí)慣作為依據(jù)的。我們又可以把前者稱作“前進(jìn)式句子”，而后者稱作“后退式句子”。但它并不說明在進(jìn)行任何鏡頭的組接時候都要構(gòu)成這種關(guān)系，而只表明一種基本鏡頭景別的變化方式或風(fēng)格。 

（2）．跳躍式組接 

      這種景別的變化方式是跳躍式的，它可以是由遠(yuǎn)景直接接中景再接特寫、遠(yuǎn)景直接接近景或者特寫的跳躍，也可以是由特寫接中景再接遠(yuǎn)景、特寫或者近景直接接遠(yuǎn)景的跳躍，也可以是別的并非相鄰的景別接續(xù)形成的。這種跳躍式的方式在藝術(shù)創(chuàng)作中運用較多，也正是由于景別跳躍式的方式符合空間關(guān)系和心理關(guān)系，因而更具有視覺變化特征。同時，景別的這種變化受多方面因素的影響，很難在創(chuàng)作上有統(tǒng)一的劃分或有規(guī)律可循。 

景別的跳躍式方法組接鏡頭的時候，不同幅度的景別跳躍變化將對會對片子節(jié)奏、視覺效果產(chǎn)生影響，同時這種跳躍的幅度變化的大小，也決定了片子的整體風(fēng)格、導(dǎo)演風(fēng)格、對環(huán)境和空間的表現(xiàn)以及敘事風(fēng)格。同時這樣的景別表現(xiàn)可以生動鏡頭組接的視覺效果和視覺懸念，不至于像逐步式組接一樣讓觀眾能夠預(yù)先感知下面的鏡頭將是什么樣的形式。 

       一般情況下，不能把既不改變景別又不改變角度的同一對象的畫面（三同鏡頭）組接在一起，否則會產(chǎn)生視覺跳動。組接同一被攝對象的畫面時候，通常在景別上要至少保證一個變化幅度（如近景到中景、或者中景到遠(yuǎn)景），或者拍攝角度變化15度以上，才能避免這種視覺上的跳動。如果在素材當(dāng)中沒有合適的鏡頭進(jìn)行組接的話，可以在后期中使用一些淡入淡出效果，或者在這樣的鏡頭中間增加白場等方法來組接。 

      如影片《垂廉聽政》導(dǎo)演為了強調(diào)宮庭的宏偉規(guī)模拍了許多壯觀的全景和遠(yuǎn)景，而且常常略去中景直接跳接特寫造成強烈的對比效果。