景深控制與電視攝像

　　我們在電視攝像中會經(jīng)常涉及到景深控制。景深與鏡頭焦距、光圈值、拍攝距離、可允許彌散圓直徑等因素有關(guān)。當(dāng)鏡頭對有限遠(yuǎn)主體對焦時(shí)，后景深比前景深大。攝像機(jī)景深與焦距、光圈、攝距的關(guān)系有：當(dāng)鏡頭焦距和攝距不變時(shí)，光圈值越?。ü馊﹂_口越大）、景深越小，光圈越小、景深越大；鏡頭焦距愈短、景深愈大，焦距愈長、景深愈??；當(dāng)鏡頭光圈和焦距不變時(shí)，被攝體離攝像機(jī)越遠(yuǎn)，景深越大，被攝體離攝像機(jī)越近，景深越小。

　　攝像機(jī)的光電轉(zhuǎn)換器件CCD成像時(shí)并不是所有景物的像都是清晰的，除了聚焦目標(biāo)的像焦點(diǎn)清晰外，在聚焦目標(biāo)靠前和靠后景物的像都表現(xiàn)為不清晰的極小圓圈，這種小圓圈在光學(xué)上稱為彌散圓。容許彌散圓δ的計(jì)算可表示為：

　　δ=Wh/Rh

　　式中：Wh為CCD像面的水平寬度；Rh為水平像素?cái)?shù)。通過上式，可比較CCD有效像素不同的兩款攝像機(jī)其容許彌散圓直徑與景深范圍。

　　兩款CCD尺寸相同的攝像機(jī)由于其有效像素的不同決定了不同的允許彌散圓直徑，有效像素越多則允許彌散圓直徑越小。所以，在CCD尺寸相同的情況下，高清攝像機(jī)比標(biāo)清攝像機(jī)的允許彌散圓直徑要小得多。同理，當(dāng)CCD尺寸改變時(shí)容許彌散圓直徑也按比例改變，即CCD尺寸與容許彌散圓直徑成正比。

　　在得知攝像機(jī)允許彌散圓直徑后，可知：在其他條件不變的情況下，攝像機(jī)彌散圓直徑越大，則景深越大；彌散圓直徑越小，則景深越小。這是標(biāo)清轉(zhuǎn)換到高清拍攝時(shí)要注意的一個(gè)問題。

　　一、小景深的控制

　　一般采用大光圈+盡可能小的攝距+長焦鏡頭來實(shí)現(xiàn)小景深。過小的攝距會引起被攝主體形變失真或不符合取景構(gòu)圖的要求；采用長焦鏡頭來獲取小景深，會帶來空間透視壓縮的效果；采用大光圈方法，則不會引起小攝距、長焦所帶來的負(fù)面影響，但可能造成畫面曝光過度。在電視拍攝中，可考慮采用通過快門速度的適當(dāng)調(diào)節(jié)實(shí)現(xiàn)畫面曝光的控制。在環(huán)境光源不變的情況下，快門速度越快，攝像機(jī)的通光量越小，所需光圈開口加大，實(shí)現(xiàn)小景深。需要注意的是，大多數(shù)鏡頭在F數(shù)為5.6左右時(shí)拍攝的圖像質(zhì)量最佳，光圈大時(shí)圖像清晰度下降，光圈小時(shí)圖像的幾何畸變?nèi)菀罪@現(xiàn)。

　　一般攝像機(jī)都有3200K，4300K，5600K，6400K，5600K+1/8ND，5600K+1/16ND，5600K+1/64ND等中的幾檔調(diào)節(jié)設(shè)置。3200K這檔濾鏡是無色透明的，通光性最好；5600K這檔濾鏡是橙色的雷登85B鏡，有大約一檔光量的損失；5600K+1/mND是將5600K檔的校色溫鏡與透光率為1/m的灰鏡合二為一。在拍攝環(huán)境照度足夠的情況下，拍攝中選擇3200K或5600K濾色片時(shí)，若不能很好通過加大光圈實(shí)現(xiàn)景深控制，可選擇加中灰鏡或選擇5600K+1/mND檔濾色片減少攝像機(jī)的通光量，從而加大光圈開口，達(dá)到畫面正常曝光量，實(shí)現(xiàn)小景深。近年生產(chǎn)的專業(yè)級攝像機(jī)多有獨(dú)立的1/mND中灰鏡設(shè)置。

　　在攝像機(jī)景深的控制當(dāng)中，通過景深相關(guān)參數(shù)單獨(dú)的設(shè)置有時(shí)難已達(dá)到預(yù)期的景深效果，只有在綜合各項(xiàng)拍攝畫面要求的前提下，對攝距、光圈、快門速度、焦距等靈活設(shè)置才能做到。

　　二、大景深的控制

　　對需大景深的拍攝場面，可采用盡量小光圈+盡可能大的攝距+廣角鏡頭來實(shí)現(xiàn)。通過增加照明，藉以減小光圈，可增加景深；用短焦拍攝，不但因焦距短而增加景深，還因焦距短像場亮度將有所改善而增加景深；在白平衡的允許范圍內(nèi)，用3200K檔的光學(xué)色溫濾色片在較高拍攝環(huán)境色溫下調(diào)節(jié)白平衡并取得平衡，由此獲得了比用5600K檔的濾色片約多50%的光透過率，即增加了約1檔光圈的亮度從而增加景深。

　　大家使用高清拍攝各種會議、演練等大型場面時(shí)，在用長焦拍攝人物的特寫、近景時(shí)常有景深小帶來的前后虛化現(xiàn)象，這在新聞拍攝中是應(yīng)當(dāng)盡量避免的。看來，高清拍攝在環(huán)境照度、攝像師走位、機(jī)器調(diào)整習(xí)慣等方面與標(biāo)清拍攝存在差異。而一些高清拍攝的電視劇，景深范圍小得明顯。

　　三、虛實(shí)關(guān)系的控制

　　構(gòu)圖中的虛實(shí)關(guān)系，要根據(jù)景別、氣氛、場景空間特征等來處理。構(gòu)圖虛實(shí)關(guān)系有以下幾種：全景實(shí)、前景虛后景實(shí)、前景實(shí)后景虛、前后景虛實(shí)變換等形式。在拍攝較大場景，需要全景深時(shí)，可根據(jù)前景深小，后景深大的規(guī)律，把焦點(diǎn)對到整個(gè)場景的前1/N（多為1/3左右）處，即使不使用很小的光圈，也可獲得全景深的效果。

　　在跟蹤和抓捕運(yùn)動鏡頭時(shí)，小景深下跟焦，被攝體和攝像機(jī)事先不知向何方運(yùn)動，由于運(yùn)動鏡頭中的攝距、焦距、光圈處在變化中，景深范圍不像照相有比較確定的量，若想準(zhǔn)確跟蹤焦點(diǎn)不容易，利用景深原理，在跟蹤焦點(diǎn)拍攝時(shí)，焦點(diǎn)可稍往前一點(diǎn)。當(dāng)被攝體由遠(yuǎn)到近時(shí)，焦點(diǎn)應(yīng)落在被攝物前；被攝物由近到遠(yuǎn)時(shí)，焦點(diǎn)落在被攝體后，以留出適當(dāng)?shù)奶崆傲?。虛?shí)變換一般通過小景深的控制，當(dāng)景深范圍小于需虛實(shí)變換的兩主體之間的距離時(shí)，要利用調(diào)焦來改變聚焦面達(dá)到虛實(shí)變換的目的。這在兩主陪體角色的連續(xù)變換場景中多有應(yīng)用。攝像機(jī)的特寫環(huán)（也稱微距環(huán)）一般是在拍攝距離小于攝像機(jī)鏡頭標(biāo)定的最小拍攝距離時(shí)使用，以滿足微距下清晰成像的要求。實(shí)際應(yīng)用中，也可通過調(diào)節(jié)特寫環(huán)實(shí)現(xiàn)虛實(shí)構(gòu)圖。

　　電視拍攝中景深的控制受綜合因素的影響度不同。如攝距、光圈、焦距三者在不同的情況下對景深的影響度是不同的，使用長焦距時(shí)，改變光圈和攝距對景深的影響是很微弱的，攝像機(jī)的掃描方式對拍攝環(huán)境光照度的要求也不一樣。在運(yùn)用景深時(shí)，需綜合考慮攝距、光圈、焦距三個(gè)因素及攝像機(jī)本身的特點(diǎn)。隨著廣播電視高清化的推進(jìn)，對攝像師的技能水平如對焦方法和準(zhǔn)確度、攝像機(jī)的穩(wěn)定度等提出了更高要求；對高清設(shè)備的要求更高了，如高清攝像機(jī)為增大景深，對鏡頭的通光率、變焦范圍等技術(shù)性能指標(biāo)及其他功能要求更高。當(dāng)然，電視畫面景深的控制，也可通過影像轉(zhuǎn)換器或后期的編輯制作等其他方式來實(shí)現(xiàn)。