電視攝像基礎(chǔ)知識3：變焦距鏡頭的優(yōu)勢和不足

變焦距鏡頭： 

    變焦距鏡頭是相對于定焦鏡頭而言的一種可連續(xù)變換焦距的鏡頭。它是由多組正、負(fù)透鏡組成，除固定鏡組外，尚有可移動(dòng)的鏡組，通過鏡筒的變焦環(huán)，移動(dòng)活動(dòng)鏡片組，改變物鏡鏡片之間的距離，可以連續(xù)變動(dòng)鏡頭的焦距。

    攝像機(jī)上所用的變焦鏡頭，一般都包括廣角鏡頭、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、長焦鏡頭三個(gè)部分，一個(gè)鏡頭可以替代三種鏡頭，并分別表現(xiàn)出這三種鏡頭的造型效果，同時(shí)還可以通過連續(xù)變換焦距，使畫面景別出現(xiàn)由大到小或由小到大的變化，形成一種變焦距推拉鏡頭的效果。變焦距鏡頭具有廣角至長焦各種鏡頭的功能，給電視實(shí)況轉(zhuǎn)播和拍攝電視紀(jì)錄片的攝像師帶來了極大的方便。攝像師在一個(gè)機(jī)位上，就可以拍到整個(gè)場面的全景和某一個(gè)人物的面部特寫，而不必為變換景別跑前跑后、爬上爬下地來回奔忙了。

    然而，正像任何事物都有它的兩重性一樣，變焦距鏡頭造型表現(xiàn)上的優(yōu)勢，給電視攝像藝術(shù)的發(fā)展帶來了新的問題。在一些電視節(jié)目中，運(yùn)用變焦距鏡頭無目的地推推拉拉的畫面隨處可見。有的是為了追求變焦距鏡頭奇特的畫面運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，有的是為了炫耀變焦距鏡頭呈現(xiàn)的目不暇接的新奇景象，有的則迷戀于不斷地推推拉拉所形成的畫面動(dòng)蕩不安的造型效果。所有這些使一些人開始懷疑變焦距鏡頭是否還有使用的必要，電視界也因此留下了一個(gè)濫用變焦距鏡頭的名聲。因此，正確而有效地運(yùn)用變焦距鏡頭，充分發(fā)揮這種鏡頭的造型優(yōu)勢，避開它的不足之處，使變焦距鏡頭成為電視觀眾可以接受并喜聞樂見的一種藝術(shù)表現(xiàn)手段，在豐富電視畫面的造型形式中發(fā)揮更大的作用，就成了我們每一個(gè)電視攝像工作者所面臨的課題。另外，大多數(shù)專業(yè)攝像機(jī)都只配置一個(gè)變焦距鏡頭，除非特殊情況很少換卸。而我們在拍攝紀(jì)實(shí)性節(jié)目特別是新聞節(jié)目時(shí)，被拍攝的場面和新聞事件又是“一次過”的，這也要求攝制人員必須很好地運(yùn)用變焦鏡頭“一次性”地拍好畫面。所以說，變焦距鏡頭的使用，不僅是一個(gè)重點(diǎn)，也是初學(xué)攝像者的一個(gè)難點(diǎn)。

    一、變焦距鏡頭造型表現(xiàn)上的優(yōu)勢和不足

    變焦距鏡頭給攝制人員的實(shí)際拍攝，帶來了很多便利條件，同時(shí)給編導(dǎo)者提供了更為充分地實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作意圖的技術(shù)保障，其畫面造型的優(yōu)勢，主要有以下幾個(gè)方面：

    1、一個(gè)變焦距鏡頭，可以替代一組不同焦距的定焦鏡頭。在實(shí)際拍攝過程中不必為變換焦距而更換鏡頭，加快了現(xiàn)場攝制速度，便于攝制人員對拍攝中的意外情況作出現(xiàn)場應(yīng)變和快速反應(yīng)。

    2、在攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)的情況下，即可完成變焦距推拉，實(shí)現(xiàn)畫面景別的連續(xù)變化。在一個(gè)位置上，即可拍到場面的全景和人物（物體）特寫。

    3、可以跨越復(fù)雜空間完成移動(dòng)機(jī)位所不能完成或不易完成的推鏡頭和拉鏡頭，并且還能完成仰角度或俯角度的推拉鏡頭。比如，在機(jī)位不前移的情況下，我們可以用變焦距鏡頭推到河流對面的山坡上，拍攝牧羊人的小景別畫面。再比如仰拍攀巖運(yùn)動(dòng)員的登山過程時(shí)，變焦距鏡頭能夠非常方便地實(shí)現(xiàn)從懸崖大全景畫面到運(yùn)動(dòng)員手部特寫畫面之間的推、拉鏡頭。

    4、攝像機(jī)鏡頭上的電動(dòng)變焦距裝置，可以使畫面景別的變化平穩(wěn)而均勻，如用手動(dòng)變焦，可以完成急推和急拉，產(chǎn)生一種新的畫面運(yùn)動(dòng)，形成新的畫面節(jié)奏。

    5、在攝像機(jī)機(jī)位運(yùn)動(dòng)的過程中，變動(dòng)鏡頭焦距可以構(gòu)成一種更為復(fù)雜的綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭。它的主要特點(diǎn)是，機(jī)位運(yùn)動(dòng)與鏡頭焦距變化的合一效果，產(chǎn)生一種人們生活中視覺經(jīng)驗(yàn)以外的更為流暢多變的畫面運(yùn)動(dòng)樣式。

    6、運(yùn)用變焦距鏡頭，一個(gè)人即可以完成移動(dòng)機(jī)位、變化焦距的綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭，增強(qiáng)了畫面造型表現(xiàn)的隨意性和靈活性。

    變焦距鏡頭在畫面造型表現(xiàn)上的不足和局限主要表現(xiàn)在：

    1、用變焦距鏡頭拍攝的推拉鏡頭，雖然畫面景別連續(xù)發(fā)生變化，有著一種接近或遠(yuǎn)離被攝主體的感覺，但實(shí)質(zhì)上它是通過鏡頭焦距的變化形成的視角變化，這種畫面效果不符合人眼觀看物體的視覺習(xí)慣，人們在生活中沒有這種對應(yīng)的視覺感受。因此，從這方面講，它所表現(xiàn)出的畫面運(yùn)動(dòng)形式是不真實(shí)的（這種真實(shí)與否的標(biāo)準(zhǔn)不是畫面表現(xiàn)的內(nèi)容，而是畫面的表現(xiàn)形式是否符合人對物體的視覺規(guī)律）。

    2、變焦距推拉鏡頭的畫面變化，帶有某種強(qiáng)制性，它是通過技術(shù)的手段，強(qiáng)行在電視屏幕上呈現(xiàn)出的一種人們在生活中不曾有過的視覺印象。觀眾所面對的畫面形象是一個(gè)被技術(shù)手段加工的形象，特別是這種推拉鏡頭的運(yùn)動(dòng)與畫面內(nèi)容相脫離時(shí)，畫面中更是暴露出一種技術(shù)表現(xiàn)的痕跡和人為表現(xiàn)的痕跡。

    事實(shí)上任何一個(gè)電視畫面，都帶有一定程度的強(qiáng)制性和主觀色彩，都是編攝者利用各種造型手段，對客觀景物再加工后的一個(gè)創(chuàng)造結(jié)果，反映了節(jié)目制作者對現(xiàn)實(shí)生活的一種認(rèn)識和態(tài)度。那種認(rèn)為電視畫面可以對現(xiàn)實(shí)純而又純的“復(fù)制”是不合實(shí)際的。問題的關(guān)鍵是我們前面所討論過的各種畫面表現(xiàn)形式，從某種程度上都是對人眼視覺經(jīng)驗(yàn)的一種模擬，人們在生活中都可以找到其對應(yīng)的視覺感受。例如：搖鏡頭反映了人在觀察事物時(shí)，轉(zhuǎn)動(dòng)頭部的視覺效果；移動(dòng)鏡頭反映了人在活動(dòng)物體上或自身行進(jìn)中的視覺效果；固定鏡頭反映了在靜止?fàn)顟B(tài)看著某個(gè)物體的視覺效果。因此觀眾在觀看這些電視畫面時(shí)，對畫面的強(qiáng)制性特點(diǎn)感覺不明顯。而在變焦距鏡頭拍出的推拉鏡頭中人們就找不出所對應(yīng)的視覺感受，加之變焦距推拉運(yùn)動(dòng)具有明顯的指向性，電視畫面的強(qiáng)制性和主觀性特點(diǎn)，在變焦距推拉拍出的畫面中就體現(xiàn)得格外明顯和強(qiáng)烈。

    盡管變焦距鏡頭拍攝的畫面，有著如此明顯的不足和局限性，但是縱觀今天世界各國電視屏幕，都不難找到用變焦距鏡頭拍攝的畫面，變焦距鏡頭在電視界已經(jīng)被廣泛地運(yùn)用，這是一個(gè)不可否認(rèn)的事實(shí)。不符合人們視覺感受的變焦距鏡頭，為什么能夠得到電視觀眾的承認(rèn)？這里就涉及到電視美學(xué)中的二個(gè)重要問題。一般來講，人們對電視的感受主要來自兩個(gè)方面。一是生理感受（主要通過視覺和聽覺），一是心理感受。這兩個(gè)因素的共同作用，完成了觀眾與電視畫面的交流。人們對變焦距鏡頭拍攝的畫面，雖然沒有生理上對應(yīng)的感受，但卻有著心理上的對應(yīng)感受。這種建立在心理上和情緒上的合理性，正是變焦距鏡頭存在的價(jià)值。

    比如紀(jì)錄片《敗家子》， 在揭露上海某倉庫團(tuán)官僚主義嚴(yán)重，致使大量存放的羊毛腐爛變質(zhì)時(shí)，鏡頭從一個(gè)全景（倉庫貨場），急推成大特寫（被蟲蛀蝕的羊毛），用變焦距鏡頭才能產(chǎn)生的畫面景別急速的變化，給予觀眾以強(qiáng)烈的視覺沖擊，不僅強(qiáng)化了畫面形象的力度，同時(shí)還通過造型的表現(xiàn)方式，反映了編導(dǎo)者對事件的主觀評價(jià)態(tài)度。再比如中央電視臺(tái)（焦點(diǎn)訪談）播出的“收棉——何人竊喜何人憂”中，當(dāng)記者了解到國家指定的棉花收購站里空空如也的情況后，趕往一家違反國家法規(guī)、高價(jià)私收棉花的加工廠，并取得了第一手調(diào)查資料后，鏡頭從記者的中景畫面拉開，變成她所在的私人加工廠儲(chǔ)棉貨倉的全景畫面，只見記者身后是堆積如山的棉垛。顯然，國家專營收購站何以“空空如也”的問題，這時(shí)候找到了真正的答案，至于“何人竊喜何人憂”的答案，也就盡在畫面里了。此時(shí)觀眾專注的是畫面的內(nèi)容，這個(gè)與畫面內(nèi)容緊密結(jié)合，并有效地為內(nèi)容表現(xiàn)服務(wù)的造型形式——變焦距拉鏡頭并沒有使觀眾感到生硬和反感，反而從畫面的造型表現(xiàn)中，悟出了一些道理?？梢?，變焦距鏡頭通過畫面造型形式與表現(xiàn)內(nèi)容的有機(jī)結(jié)合，是能夠給予觀眾相應(yīng)的視覺信息，給予觀眾畫面以外的聯(lián)想，并調(diào)動(dòng)觀眾的心理反饋的。

    另一方面，現(xiàn)代生活中科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)的相互滲透、相互影響，不斷地改變著人們的視覺觀念，人們希望更加自由、更加隨心所欲地表現(xiàn)生活和認(rèn)識生活，不希望拘泥于造型表現(xiàn)上的“仿真”和“逼真”，甚至對視覺經(jīng)驗(yàn)以外的視覺現(xiàn)象表現(xiàn)出更為濃烈的興趣和好奇心。變焦距鏡頭所表現(xiàn)出的靈活、隨意、多樣的

造型效果，從一定程度上滿足了人們的這種心理愿望。可以說，變焦距鏡頭在電視中的出現(xiàn)，是現(xiàn)代文明進(jìn)步在視覺文化上的一個(gè)具體表現(xiàn)。