論電視攝像軸線和光線軸線的應(yīng)用：光線軸線與攝像軸線的關(guān)系

光線軸線的運用規(guī)律與攝像軸線的運用規(guī)律基本一樣，光線軸線主要依附于攝像軸線而發(fā)揮作用，但在某些特殊情況下，光線軸線卻有其特定的作用。

在拍攝中，光源和被攝體之間形成的光線軸線越接近于攝像軸線，光線軸線與攝像軸線90°時各視點觀察的人頭部影調(diào)變化情況。接近于0°角時，光位、明暗、色調(diào)就越統(tǒng)一，視覺感受就越趨于正常，完全可以用處理攝像軸線的方法來處理光線軸線。

但是，當(dāng)光線軸線遠離攝像軸線大約90°角時，我們?nèi)绻廊贿€是按照原方法處理鏡頭的角度，在方向軸線一側(cè)180°范圍內(nèi)隨意運動并進行畫面的組接時，雖然我們并沒有超過攝像軸線，只要把接近方向軸線的1號機位和5號機位拍攝的畫面相組接時，我們就會明顯感覺到兩個畫面跳躍幅度和影調(diào)差別太大，視覺上有很強的不適之感。

1號機拍攝的鏡頭，光線來自畫面左邊，5號機卻來自右邊，如果在1號機和5號機中間，加一個騎在光軸上的3號機位所拍攝的畫面，就能夠使畫面過渡流暢，不會產(chǎn)生視覺上的不適之感，也就解決了畫面影調(diào)過于跳躍的難題。

拍攝有明顯方向性變化的被攝體時，影調(diào)變化再大，視點距離再遠，鏡頭沒有越軸，被攝體的方向性和位置關(guān)系是統(tǒng)一的，如果我們拍的是沒有方向性特征的一只足球或一個乒乓球，同樣把1和5號機拍攝的畫面組接在一起，那是因為兩鏡頭分別來自光軸兩側(cè)，也就造成了光線方向性的混亂，所以說，光線軸線離攝像軸線越遠，就越不能忽視光線軸線的存在，必須審慎對待。

如何正確應(yīng)用光線軸線

電視照明的特點之一就是照明具有時限性，這是由一部片子制作的周期、經(jīng)費預(yù)算等因素決定的。除此之外，劇情時間的發(fā)展與現(xiàn)場拍攝時間的過渡始終是一對矛盾，創(chuàng)作者應(yīng)力求與自然時空同步，但往往力不從心，常常事與愿違，出現(xiàn)了上一個鏡頭與下一個鏡頭兩鏡頭中間間隔時間太長以及光線入射角、亮度、反差上不同與差異。這種不同與差異，造成了視覺語言表述上的不流暢、視覺感受上的不連貫和鏡頭與鏡頭銜接上的跳躍。這主要是由于拍攝者對光軸線把握的失誤所造成的。按照一般要求，情節(jié)連貫性較強的上下兩個鏡頭不應(yīng)出現(xiàn)上述問題，而應(yīng)給觀眾一種鏡頭與時空同步進行的感覺，做到這一點絕非易事，只有現(xiàn)場實況轉(zhuǎn)播或?qū)崨r錄像才能做到。因此在拍攝中要做到不出現(xiàn)“穿幫”，應(yīng)注意如下幾點。

1. 時間的選擇

一天中時間變化最快且十分不穩(wěn)定的時間是日出前、日落后和太陽初升、太陽欲落時刻。在有情節(jié)貫穿的鏡頭中，一切準(zhǔn)備工作應(yīng)盡量在此之前完成，到達拍攝現(xiàn)場所有部門的工作都進入“執(zhí)行”階段，來不得半點延誤。上下午時間光線亮度、反差、色溫等變化較小，有時不易被觀眾視覺發(fā)現(xiàn)，這段時間是電視拍攝的客觀條件比較穩(wěn)定的時候，可供創(chuàng)作者進行適當(dāng)?shù)默F(xiàn)場選擇和提煉，不會出現(xiàn)明顯的差異。

2. 補拍與借位

由于段落鏡頭較多或技術(shù)與藝術(shù)創(chuàng)作上的失誤經(jīng)常要進行一些鏡頭補拍。補拍鏡頭在場景、情緒、氣氛、節(jié)奏色調(diào)方面的要求與原段落的要求要吻合，特別是在光線效果方面，要取得有機的銜接。銜接效果的好與壞，主要體現(xiàn)在以下幾點上：

* 時間的對應(yīng)；

* 光線方向的統(tǒng)一；

* 入射角的大小一致；

* 亮暗與反差的協(xié)調(diào)；

* 受光面與陰影面比例的把握。

另外，采取借位補拍的方法，能縮短時間周期，取得一致的畫面效果。借位方法用在補拍方向性較強的運動鏡頭時，一定要注意光與影的位置，否則在被攝體方向軸線不變的狀態(tài)下，也會出現(xiàn)光影的不一致，受光面一會在運動物體的前面，一會兒又到了后面，一會兒在左邊，一會兒在右邊，造成了視覺的極度混亂，出現(xiàn)了時間割裂的現(xiàn)象。

3. 越軸和合理越軸

越軸即人為背離軸線規(guī)律，造成視覺上的不適和方向上的相反變化以及光線方向的“擺動”。在電視拍攝中，人為造成越軸常常是出于一種特殊要求與想法，比如主題需要造成一種時間錯位，表現(xiàn)人物精神不正常狀態(tài)，現(xiàn)場光影交錯變化和表現(xiàn)一種緊張狀態(tài)等。

合理越軸與越軸不一樣，它使畫面中鏡頭、光線方向、角度在軸線兩側(cè)的來回變化盡量變?yōu)楹侠?，在跳躍幅度較大的兩個鏡頭中間加入一個中間性（即過渡性）鏡頭加以緩和，處理好越軸，使其合情合理，能獲得以下效果：

* 場景由封閉式結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變?yōu)殚_放式結(jié)構(gòu)；

* 增加鏡頭的視點，開拓觀眾的視野；

* 追求全方位立體的現(xiàn)場表達方式；

* 場面高度更富有連續(xù)性，能形成流暢的視覺語言；

* 多角度不同照明狀態(tài)下展示被攝體，具有“全景”效果。