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“拍電影就像編舞,每一個場景,你都要設計好演員和攝像師的舞步。"打斗場面那么殘忍,難道都需要替身嗎?看恐怖片,為什么汗毛都會豎起來?明知是假的,可為什么還是那么害怕?就算主角走在人群中
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你也許沒有在電影學院求學的經(jīng)歷,也許沒有任何導演、編劇或者表演的經(jīng)驗,甚至從未涉足影視圈,但只要你懷有對蒙太奇藝術的憧憬,熱愛電影并具備一定的影視語言基礎,都可以拿起攝影機
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這本書能給你靈感,讓你有沖動去嘗試那些復雜的、創(chuàng)意十足的鏡頭。書中引用的例證全都來自那些設備是你買不起的,錢也是你花不起的,但沒關系,我們就是想告訴你,只要有一臺手持攝像機,你也能拍出同樣驚艷的效果
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要營造出緊張懸疑的氣氛,有一種方法很管用,那就是看著空蕩蕩的空間,默默等待著將要發(fā)生的一切。要想讓這樣的氣氛更濃烈一點,你可以遮擋一會兒視線,讓觀眾什么都看不到
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怎樣才能拍攝出打斗場面中那狠狠的一拳?教你最簡單的一招,效果相當好。電影《搏擊俱樂部》中,愛德華打出的第一拳就采用了這種簡單的技法,隨后,影片多處采用了這種辦法
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拍攝時,好導演一般都盡可能保持鏡頭連貫又干脆,不會依賴太多的剪輯。連貫的鏡頭會讓觀眾有想看的**,視覺效果也更強烈。同時,連貫鏡頭敘事也更清楚,能讓觀眾很快明白到底是怎么一回事
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輕微后退拍攝,簡單地說,就是攝像機只是移動了很小的距離,小到觀眾難以察覺,卻又在潛意識里發(fā)現(xiàn)有點不對勁。這種方法通常用來拍攝潛伏的情景,演員們在危險的地方貓著腰,仿佛害怕突然被人抓到或吃槍子兒
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想要拍好追逐的場景,不一定要拍兩個人,事實上,鏡頭中只有逃亡者拼命地奔跑,而身后的人卻久久不露面,這樣的氣氛往往更緊張,更嚇人。當然,這種只有一個人的追逐場面也不是萬能的,你需要向觀眾交代清楚,畫面中這個奔跑的人是在被人追,這樣觀眾才不會犯迷糊
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一旦你迷上了移動攝影機,你就會止不住地移動機器。有一種移動技巧深得攝像師的喜愛,那就是突然間的“推近”。這種技巧很簡單,當主角突然意識到什么重要的事情時,攝影機就向著主角移動。雖然這種方法看起來很簡單,誰都會拍,但卻不是人人都能拍好
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