影視作品調(diào)色學(xué)問詳談

　　調(diào)色是一件關(guān)于溝通的事情，是建立在與人溝通基礎(chǔ)上的工作。

　　在我和導(dǎo)演第一次坐下來的時候，大家心里都有一堵墻，很厚很高。我說：導(dǎo)演，這個歷史題材的片子應(yīng)該看起來舊一點吧。導(dǎo)演：是啊。

　　我邊說，邊動了動反差，畫面給了一點偏黃的傾向，略走了點消色。然后，大家都沉默了一會。

　　其實這個時候，我心里有一個預(yù)設(shè)（這是一個紀(jì)錄片，應(yīng)該就是電視上看到的那樣），所以我按照心里的這預(yù)設(shè)在和導(dǎo)演對話。要知道你心里的想法是會在語言和很多小細(xì)節(jié)上體現(xiàn)出來，它會有一個氣場，對方也會感受到，沉默了大約1秒鐘，但這種沉默對于調(diào)色師來說，是很長的時間，我的腦子在飛速的轉(zhuǎn)，為什么會沉默？難道是導(dǎo)演不在電視紀(jì)錄片的那個預(yù)設(shè)里面？

　　果然，導(dǎo)演打破沉默說：還有什么可以表現(xiàn)舊的方式么？

　　我想那就得往影像得更深處聊了。我說：顆粒是一種，因為這是膠片的一種特殊質(zhì)感，這種視覺感受會覺得有年代感；高光可以有些淺淺的暈光，因為過去的鏡頭鍍膜技術(shù)沒有現(xiàn)在好，這些也可以模擬，這也是一種；掛載正片LUT，然后我們可以在處理的時候保留一些灰霧，同時讓暗部的過渡黏著一些，這也是在模擬沖印時候的一些“不完美”。這些根本的影像質(zhì)地變化會讓畫面看起來從視覺到文化層面都會感覺舊。

　　導(dǎo)演說：靠，都要。

　　嗖嗖嗖，一通鼠標(biāo)，按鈕，加轉(zhuǎn)球之后。導(dǎo)演拍板了，太好了，就這樣！

　　到第三集的時候，大家的興奮感似乎已經(jīng)開始慢慢淡化，我也進(jìn)入了拷貝粘貼的工作狀態(tài)。工作的興奮感在下降，我和導(dǎo)演又同時沉默了。因為這個時候，我們已經(jīng)經(jīng)歷2天的共同工作，大家已經(jīng)很熟悉，相互也非常認(rèn)可。所以，我們開始更大膽地討論調(diào)色的風(fēng)格。

　　因為整個影片是從延安抗日戰(zhàn)爭中的新華書店，一直講到今天新華書店的歷史。而第三集開始講80年代的事情了。于是我們決定，找一些能夠代表80年代的風(fēng)格。導(dǎo)演找到了當(dāng)時80年代人們生活的彩色照片。

　　我快速的意識到一個問題：用之前 Kodak 2383 的Print LUT 是無法做到的，因為這是電影正片的LUT，而那些我們平時說的80年代的彩色照片，是彩色負(fù)片，135負(fù)片拍攝+印到相紙上之后的影像風(fēng)格。那么這里面控制影像風(fēng)格特性的要素就變成了135負(fù)片和相紙的特性。比如說：Kodak Gold 100+柯達(dá)皇家相紙（當(dāng)然80年代還沒這么高級）

　　想到這里，我知道方向?qū)α?。但還有不少細(xì)節(jié)，在調(diào)色中，我使用了富士的負(fù)片LUT，因為它對青色更加敏感，配合當(dāng)時我國藍(lán)灰色的中山裝，看起來很和諧。

　　在調(diào)色中我們不斷地比對和老照片的差異，我們發(fā)現(xiàn)，由于眾多復(fù)雜原因，我們很難完整地模擬135照片的質(zhì)感。我又冷靜地想了想，當(dāng)時我國用的相紙應(yīng)該還不是進(jìn)口的，而是我們自己的“公元”牌相紙，這家企業(yè)到90年代才被柯達(dá)收購。

　　那時的公元相紙有個問題，就是高光不夠透亮。所以從調(diào)色的角度來說，永遠(yuǎn)都是先搞定亮度分布，再搞定色彩。奔著這個原則，我又定了定神。故意把亮部做的悶一些?？雌饋碛行┫窳?，但是還不像。

　　問題在哪里？在反復(fù)的思考中，我發(fā)現(xiàn)這種不透亮還不是一般的壓暗亮部。首先，那時普通百姓拍照片很難做到精準(zhǔn)曝光，高光的地方其實是有些曝光過度，而再印成相紙的時候，這部分曝光過度的部分又被“憋回去了”。

　　所以，這個工藝流程在數(shù)字中間片的時候就需要去嚴(yán)格模擬，讓其在一個亮度范圍大約是700-800的地方設(shè)定一個上限，在這個上限之下，做高光的曝光過度效果。這樣一來，既模擬了相紙的特性，又模擬了拍攝過程中的“不完美曝光”。

　　亮度的完成后，顏色反而簡單了，在暗部悄悄的搓一點紅色或者青色或者藍(lán)色，根據(jù)畫面的氣氛，也就進(jìn)一步的模擬了膠片在趾部色彩傳遞不均勻的情形。

　　研究工作搞的挺起勁，但是整體工作，接鏡頭的時候，就費了勁了，這一集干了超過10小時。這事兒沒辦法，咬牙唄。

Q：所以，每個調(diào)色師調(diào)每部片子的過程都會這么艱難么？

　　這個問題問的好。那我來談?wù)務(wù){(diào)色師的職業(yè)素養(yǎng)和公司發(fā)展定位的話題。

　　我舉個例子，你去成都小吃吃過蓋飯吧，你一看菜單，好多種類的蓋飯，但是你發(fā)現(xiàn)幾乎都沒有細(xì)葉菜，所謂的素菜通常是青椒、芹菜之類。但為什么呢？因為細(xì)葉菜從理菜到洗菜都很麻煩，這是時間成本的控制問題。另外，你發(fā)現(xiàn)他們所有的蓋飯都是一個味道，因為烹飪的時候手法也是一樣的。因為這樣的工藝統(tǒng)一，便于效率化工作。

　　當(dāng)然，你不能單純說廚師沒本事，這是結(jié)合著餐廳定位一起的。

　　那我們試著分開說，如果我們沒有創(chuàng)造和研究，都是搞成大眾化的，千篇一律的做法，那么我們在工作的時候一定是你熟悉最簡單最快的。但是這樣的調(diào)色師能做什么呢？快餐式的調(diào)色?？觳秃芎?，它是商業(yè)模式中需要的一種，每個工種都有他的意義。

　　但是，如果你是一個心里暗藏追求的調(diào)色師，你就不能這樣工作。我們要做到知行合一。如果你有追求，你就要平時帶著“開發(fā)”的心態(tài)，帶著“研究”的心態(tài)去工作，有時候是需要較勁的。順?biāo)浦?，簡單快速，那就只能做快餐了?/p>

　　但這里面需要克服一個心魔。對于有經(jīng)驗的調(diào)色師來說，大家都知道，如果自己提了一個不錯的建議，導(dǎo)演很認(rèn)可，萬一自己實現(xiàn)不出來，可能會丟面子。萬一能實現(xiàn)出來，后面各種接鏡頭，做MASK又會很麻煩，家人都睡了，自己還在工作，這該怎么破？

　　所以，有時候調(diào)色師會選擇，先別說太多，探探導(dǎo)演的底線，再做判斷。我覺得這是一個關(guān)于個人的話題，關(guān)于所謂成功的話題。很個人的選擇，我不評論別人，但我想說一下我個人以及身邊朋友的經(jīng)歷。

　　如果，你想在一個領(lǐng)域取得更高的成績，就是要付出更多，比別人多的多的多的努力和時間，才有可能。我認(rèn)識一些，在外人看來很牛的人，而他們在過去都是超級努力，這都是一些特別樸素的道理。也許你現(xiàn)在看到的是他是會玩會工作。但是我可以告訴你，他在幾年前，只有工作沒有玩。

　　所以，主動的去“勾引”導(dǎo)演心里關(guān)于影像的想法，不論你是否能實現(xiàn)。然后努力去研究。放心吧，即便你沒有實現(xiàn)，你也是一個可愛的人！而且，你要相信終有一天你會實現(xiàn)。

　　好，我們再轉(zhuǎn)頭說說公司定位的問題。我覺得一家調(diào)色公司是很難開成一家快餐店的。它可以有快餐的部分，但一定要有做大餐的能力，其實所謂的大餐就是針對一個項目做出最適合它的調(diào)色。如果還以做飯舉例，就好像 G20峰會上，我們的廚師要給各國元首做一桌體現(xiàn)中國文化的菜，怎么做？ 哈哈，成都小吃的廚師沒轍了吧？

　　這里面就復(fù)雜了，你的眼界、經(jīng)驗，對其他文化的交融，對美的雜糅的理解，而這一切又要在時間中去沉淀。而這也不是開會和做幾個測試能解決的問題。而有這種高段位廚師在的餐廳，你進(jìn)門之后是什么價位，答案顯而易見。

　　從公司來說，貴和便宜，都是合理的，但關(guān)鍵在于，你要貴的有道理，便宜的有道理。

　　過去一年，有人說外面的后期公司5萬元包整個網(wǎng)大的剪輯、調(diào)色、特效、聲音。這是什么呢？可能連成都小吃都趕不上。這從項目品質(zhì)到生意到行業(yè)發(fā)展，都是很糟糕的事情。

　　我們把話題說大一點，美國和德國為什么強(qiáng)呢，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)呢？簡單的說他們在輸出全球最強(qiáng)的商品，賺取外匯。影視制作也一樣，如果我們很強(qiáng)，全球的很多電影都來找中國后期公司做，我們這個行業(yè)就很強(qiáng)，大家就都賺錢。如果我們都按照5萬元的樣子干，到最后就是國內(nèi)的制作都不敢在國內(nèi)做，要跑到國外做。那我們在干什么？作死的節(jié)奏了。

Q：剛才你提到了影片中的年代。那么在調(diào)色上，你能系統(tǒng)的說說，這些年代你是如何區(qū)分的？

　　恩~~~~其實有點復(fù)雜，我來說一下。片子中分為了主要的4個年代，抗日戰(zhàn)爭，新中國成立，80-90年代，現(xiàn)代。影片中因為現(xiàn)代的部分沒有重現(xiàn)，基本是一些資料片的剪輯，所以對于調(diào)色創(chuàng)作來說主要集中在前面三個年代。

實際上來說，抗日戰(zhàn)爭和新中國，從真實來說，那個時候基本都是黑白影像，所以并沒有彩色的參考，新中國階段有一些彩色影像，但是意義并不大，因為太舊了。所以，這部分的色彩其實并沒有實際的影像參考，這是創(chuàng)作賦予的風(fēng)格，而80-90年代，包括百姓家里也可以拍攝彩色膠卷了，從現(xiàn)在來說，我們對那時候的影像風(fēng)格是有統(tǒng)一認(rèn)知的。

　　調(diào)色中我們希望抗日戰(zhàn)爭是老的，偏黃的。一開始我們做的很黃很老，但是色彩的反差上就很差。調(diào)到第三集的時候，我們又返工了一次第一集的一些鏡頭，讓畫面出現(xiàn)一些微微的藍(lán)色，整體依然是偏暖的，微微的藍(lán)色純粹出于“好看”的想法做了一點點綴。在這次修改中，我們發(fā)現(xiàn)一個非常巧合的事情。延安的畫面里面永遠(yuǎn)不缺黃色，隨便畫面就可以偏暖，而八路軍的衣服本身是有些藍(lán)色的，只是因為很舊了，所以看起來發(fā)灰。這點上，這個片子服裝師考慮的還是很細(xì)的。因為到了新中國之后，再出現(xiàn)這樣的衣服時，藍(lán)色都會看起來新一些。

　　所以，我們始終在抗日戰(zhàn)爭的部分控制服裝里的藍(lán)色，讓它始終處于一個克制的狀態(tài)。再加上整體的偏暖和不完全飽和的狀態(tài)，讓畫面看起來呈現(xiàn)一個我們設(shè)計中的“舊”的感受。

　　在抗戰(zhàn)時期，我在整體篇章上把握了兩個對比。戰(zhàn)爭與浪漫的對比。戰(zhàn)爭的殘酷和陰森是很明確的。

　　浪漫是什么呢？影片中新華書店最早的戰(zhàn)士，他們背著書跑遍全中國的山山水水，他們的內(nèi)心有著美好的愿景。這部分的內(nèi)心世界，我覺得是浪漫的。所以在氣氛輕快的部分，我都會加進(jìn)一點點有點粉色的東西在高光里。同時Glow的彌漫幫助了這種氣氛的擴(kuò)散。

　　藍(lán)色中摻入微微的紅色，微弱的紫色的傾向。

　　黃色里面加入一點點紅色，這個比較好理解。

　　下一個階段，新中國成立了，我們開始慢慢把飽和度放出來的同時，開始強(qiáng)調(diào)藍(lán)色和黃色的對比，讓畫面鮮亮起來。

　　到了80年代，開始最有趣的部分了，就是上文中我們有提到關(guān)于照片的模擬。

　　我們對比原始素材，你會發(fā)現(xiàn)，攝影師保留了亮部所有的層次，但是我的測試表明，如果非常“認(rèn)真”地去對待這些亮部的層次，它就沒有歷史的感覺了，需要讓它有曝光過度，然后再壓回來，模擬當(dāng)年相紙的高光呈現(xiàn)不理想的情況。至于色彩上的特征，我們繼續(xù)往下看。

　　色彩的要訣在于發(fā)綠的高光，偏紅的暗部，和發(fā)紫的藍(lán)色衣服。我這個說法聽起來有些粗暴，但是屢試不爽是真的，而且如果注意觀察的話，上面的圖片里面，每個地方我都留了一些曝光過度的區(qū)域。

　　再往后到了90年代，就不能這么搞了，于是逐步開始還原所謂電影膠片感，而不再是照片膠卷感了。

　　典型的 FilmLooks 風(fēng)，但是依然距離現(xiàn)在有20多年，所以飽和度上總體來說還是克制的。北方的冬天陽光很亮，很白，黃色的感覺比較少，所以，把黃色的飽和度，也去掉了不少。于是呈現(xiàn)了現(xiàn)在這個清冷的干燥的冬季的感受。

　　這里最后補(bǔ)充一下，這個片子里的夜景調(diào)色心得。導(dǎo)演很追求真實的感覺，希望要暗，一定要暗！但是畢竟不是電影拍攝，現(xiàn)場光線組成很簡單，除了主光就沒有別的了。壓的很暗，畫面里很悶，什么也看看不見，很難受。我們用達(dá)芬奇中的LOG調(diào)整模式，讓局部的區(qū)域亮起來，畫面依然很暗，但是就不悶了。以下畫面中帽徽就是在這個原理下亮起來的。

　　這兩幅也是一樣的道理。

　　如果要講透的話，可以說得真的不少。最后感慨兩句。我要感謝和這個片子導(dǎo)演的緣分。如果不是這個導(dǎo)演愿意這么去“玩”一部片子的影像?？赡茉诮裉煲呀?jīng)很難做這么極致的老舊風(fēng)格的影像了。

　　另外，這個片子里面，除了我在做調(diào)色，還有我們的助理調(diào)色師劉國強(qiáng)也參與了一部分，導(dǎo)演給予了劉國強(qiáng)非常多的鼓勵，雖然他調(diào)的慢一些，但是導(dǎo)演就陪著。真的非常非常感謝！