攝影構(gòu)圖的基本要領(lǐng)7：拍攝方位

拍攝方位

    拍攝方位，是指拍攝點與被攝對象之間在同一平面上的對應(yīng)關(guān)系。

    以被攝對象為中心，在同一水平線上的三百六十度范圍內(nèi)，任何一個方位都可以作為拍攝點。不同的方位有各自不同的方向，不同的方向能獲得不同的畫面結(jié)構(gòu)。

    拍攝方位的變化，體現(xiàn)在照片畫面上就是構(gòu)圖形式的變化。通過方位的選擇來確定被攝對象在畫面中的結(jié)構(gòu)方式，使主體、陪體與背景三者有機地結(jié)合起來，使構(gòu)圖形式更富有表現(xiàn)力和感染力。

    由于拍攝方位的變化，產(chǎn)生了正面構(gòu)圖、側(cè)面構(gòu)圖、斜側(cè)面構(gòu)圖、后側(cè)面構(gòu)圖和背面構(gòu)圖等不同的構(gòu)圖形式。

　　①正面構(gòu)圖

    照相機的方位正對著被攝對象的正面拍攝,即產(chǎn)生正面構(gòu)圖效果。這種構(gòu)圖形式在國畫中稱為正局。

    正面構(gòu)圖，能夠清楚地展現(xiàn)出被攝對象正面的形象特征，讓觀眾可以看到正面的全貌。在這種構(gòu)圖中，被攝人物占據(jù)畫面的中心部位，面對著觀眾，似乎可以通過眼神、表情和姿態(tài)與觀眾產(chǎn)生交流和聯(lián)系，具有吸引力和親切感。被攝景物則可表現(xiàn)其對稱的風(fēng)格特征。假如用正面構(gòu)圖拍攝天安門，許多平行勻稱的線條，構(gòu)成一種平穩(wěn)、凝重的感覺，以國徽為中心，左右兩側(cè)完全對稱的建筑風(fēng)格，在構(gòu)圖中更加強了均衡的效果，讓人產(chǎn)生一種肅穆、莊嚴(yán)、穩(wěn)定的視覺印象。在新聞攝影中，每當(dāng)報道黨代會或人大會議時，常采用正面構(gòu)圖來拍攝大會的正面場景，往往以俯攝角度表現(xiàn)主席臺上的橫幅會標(biāo)和眾多的與會者，突出體現(xiàn)會議的莊嚴(yán)隆重氣氛。

    在人像攝影中，對于那些五官端正、面部結(jié)構(gòu)正常的人物形象，可以采用正面的方位拍攝。正面構(gòu)圖的形式能夠塑造端正臉型的正面特征，通過眼睛的神情和面部的表情來揭示人物的內(nèi)在性格特征。拍攝正面人物肖像，除了選擇面部形象正常的被攝對象以外，還要注意處理好被攝對象的姿勢和手勢，使雙手處于合理的位置。在拍攝時要準(zhǔn)確地抓取人物面部的細(xì)微表情，這種神情往往是通過眼神來傳遞和流露的。

    任何構(gòu)圖形式都有其長處，也有其不足。正面構(gòu)圖的缺陷和不足之處有三點：其一，容易給人一種呆板、缺乏生氣的印象；其二，畫面中的各種平行線條難以產(chǎn)生透視效果，不易表現(xiàn)空間深度；其三，畫面是平均地展現(xiàn)正面的各部位，不易使主體突出。這種構(gòu)圖形式不適于表現(xiàn)活潑氣氛和富有運動性的主題。

②側(cè)面構(gòu)圖

    照相機的方位與被攝對象成90度角拍攝，即產(chǎn)生側(cè)面構(gòu)圖效果。這種構(gòu)圖形式在國畫中稱為偏局。

    側(cè)面構(gòu)圖，能夠明確地表達(dá)出被攝對象的側(cè)面形象特征，適于表現(xiàn)人物或景物的側(cè)面輪廓效果，使整個畫面結(jié)構(gòu)具有明顯的方向性。在拍攝某些運動中的被攝對象時，能夠加強活躍、動蕩的效果。例如在體育攝影中表現(xiàn)運動員跑步、跳躍和賽車賽馬等運動項目，側(cè)面構(gòu)圖可以產(chǎn)生強烈的動感，具有你追我趕的動勢。

    在人像攝影中，運用側(cè)面構(gòu)圖可以塑造被攝對象的側(cè)面輪廓形狀。凡是側(cè)面形象比較端正的人物，均可采用側(cè)方位拍攝，表達(dá)其側(cè)面的某些特征，表現(xiàn)側(cè)面輪廓形象的健美或秀美。拍攝側(cè)面人物肖像，除了那些五官端正、側(cè)面輪廓線條富于變化的人物之外，尚有少部分面部形象不夠端正，或臉面左右存在某些缺陷的人物，可以運用側(cè)面構(gòu)圖來掩飾有缺陷的部分，美化人物形象。

    側(cè)面構(gòu)圖的缺陷和不足之處是：運用側(cè)面方位拍攝某些建筑物或其他物體，由于只能表現(xiàn)側(cè)面的特征，同樣產(chǎn)生了正面構(gòu)圖的某些缺陷，側(cè)面的一些平行線條也難以產(chǎn)生匯聚，使主體物的透視效果大為減弱，這是其一；其二，由于只能看到側(cè)面特征，正面的主要特征難以表達(dá)，構(gòu)圖容易流于散漫和不集中。這種構(gòu)圖不適于表現(xiàn)平靜、嚴(yán)肅的主題。

　　③斜側(cè)面構(gòu)圖

    照相機的方位處在被攝對象的正面至側(cè)面之間的某點上拍攝，即產(chǎn)生斜側(cè)面構(gòu)圖效果。

    斜側(cè)面構(gòu)圖，既能表達(dá)出人、景、物各種被攝對象正面的主要特征，又能展示側(cè)面的基本特征，實際上是表現(xiàn)了被攝對象的“兩個面”，使構(gòu)圖形式生動活潑，富有立體感。在這種構(gòu)圖中，各類線條均按一定的方向由近而遠(yuǎn)匯聚，具有明顯的方向性，有利于加強空間縱深感和表現(xiàn)物體的立體感。運用斜側(cè)方位拍攝，將畫面中的主體、陪體、前景、背景等配置適當(dāng)，可以產(chǎn)生強烈的透視感，增加景物的層次，使構(gòu)圖清新活潑，富有生氣。在某些情況下，把主要的被攝對象置于線條透視的會合處，雖然主體占據(jù)了較小的面積，并處于畫面的深處成為一個“點”，但是觀眾的視線卻能夠隨著透視的變化而落到這個“點”上，這種最引人注目的點，通常稱為視點。

    在攝影創(chuàng)作實踐中，由于廣大攝影者充分認(rèn)識到斜側(cè)面構(gòu)圖能夠加強立體感，富有層次和透視感，易于突出主體的特點，所以采用斜側(cè)方位進(jìn)行拍攝者居多。運用這種構(gòu)圖形式所創(chuàng)作的優(yōu)秀攝影作品舉不勝舉。

    在人像攝影中，采用斜側(cè)面構(gòu)圖和側(cè)逆光照明，可以使被攝對象的正面和側(cè)面的“兩個面”形成鮮明的明暗對比。使人物五官中的眉、眼、鼻、嘴各部位的線條產(chǎn)生透視變化，更加強了人物的立體形象，能較好地表現(xiàn)人物面部的皮質(zhì)感。同時，斜側(cè)面構(gòu)圖還能夠使人物所處的環(huán)境特征得到適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)，用環(huán)境的空間深度、明暗對比、虛實變化來烘托主體對象，使人物形象更加鮮明突出。在拍攝人物肖像時，可能會遇到個別人物的兩只眼睛或兩只耳朵大小不一樣，在這種情況下，可以采用斜側(cè)方位來拍攝，把眼睛較小的一側(cè)靠近照相機鏡頭，依賴鏡頭的近大遠(yuǎn)小的透視變化，使兩眼大小不一的缺陷得到適當(dāng)糾正；至于兩耳大小不一，則可將一只有“缺陷”的耳朵“隱藏”在觀眾所看不到的背側(cè)面，在畫面上只出現(xiàn)一只耳朵，觀眾就會感到一切都是正常的。拍攝人像時，要盡量調(diào)動各種藝術(shù)手段來塑造和美化人物形象。

　?、芎髠?cè)面構(gòu)圖

    照相機的方位處于被攝對象的側(cè)面至背面之間的某點上拍攝，即產(chǎn)生后側(cè)面構(gòu)圖效果。

    后側(cè)面構(gòu)圖，是表現(xiàn)被攝對象背面和側(cè)面某些特征的一種構(gòu)圖形式。它與斜側(cè)面構(gòu)圖的拍攝方位正好相反，所類似的是同樣表現(xiàn)了被攝對象的“兩個面”，立體感較強，各類線條也與斜側(cè)面構(gòu)圖一樣具有明顯的方向性和透視感。這種構(gòu)圖形式大多用于表現(xiàn)人物的背部特征，或以人物后側(cè)面作為前景來展示環(huán)境和背景特征。

    在人物肖像攝影中，有時為表現(xiàn)人物的背面和側(cè)面的某些特征，常采用后側(cè)方位來拍攝。例如表現(xiàn)某些少數(shù)民族的服裝頭飾，運用后側(cè)面構(gòu)圖形式，既可清楚地表達(dá)人物頭部和背部的一些精美圖案的色彩效果，又可看到人物側(cè)面的基本形象。

　?、荼趁鏄?gòu)圖

    照相機的方位處于被攝對象的正后方，對著被攝對象的背部拍攝，即產(chǎn)生背面構(gòu)圖效果。

    背面構(gòu)圖，能夠表現(xiàn)被攝對象的背部特征，通過背面形象來表達(dá)作者藝術(shù)構(gòu)思中的含蓄意念。

    利用背面構(gòu)圖形式所創(chuàng)作　的優(yōu)秀攝影作品并不少見。在這類作品中，通常是以人物的背影姿態(tài)作為前景，透過背影看到遠(yuǎn)景環(huán)境或背景特征。例如前蘇聯(lián)攝影藝術(shù)作品《未來的船長》（加利娜??？茢z影），表現(xiàn)兩個孩子站在岸邊，憑欄眺望遠(yuǎn)處起航的巨輪，向往著將來能成為揚帆遠(yuǎn)航的船長。這幅作品的構(gòu)圖方式是以兩個孩子的背影為前景，由深黑色的前景影調(diào)透視到遠(yuǎn)處朦朧中的船只，形成了較強烈的影調(diào)對比，遠(yuǎn)景與近景之間的虛實對比，產(chǎn)生了以虛托實的效果，有利于主題的表達(dá)。

    選擇不同的拍攝方位，產(chǎn)生不同的構(gòu)圖形式，都是作為攝影造型的表現(xiàn)方法而存在的。從理論上講，不同方位所構(gòu)成的構(gòu)圖形式均有其自己的特點和缺陷，但不能因此而主觀武斷地給各種構(gòu)圖形式打上優(yōu)劣的印記。任何一種構(gòu)圖形式，只要它與某些被攝對象特點相結(jié)合，充分發(fā)揚其特點而避免其不足，能夠深刻地揭示主題思想，并給人一種美感，即可稱之為優(yōu)良的構(gòu)圖形式，且有可能成為優(yōu)秀的攝影作品。