運(yùn)動(dòng)鏡頭的二十條基本規(guī)律

運(yùn)動(dòng)鏡頭雖然給影片帶來新的空間和自由，但在運(yùn)用的過程中它也可能成為一種危險(xiǎn)的武器。它會(huì)輕易的破壞幻覺。不恰當(dāng)?shù)厥褂眠\(yùn)動(dòng)鏡頭，很快就會(huì)造成干擾，他會(huì)影響影片的節(jié)奏，甚至和故事的含義發(fā)生矛盾。要獲得成功的畫面調(diào)度，不僅要知道如何去創(chuàng)造它，而且要知道調(diào)度的時(shí)機(jī)和目的。  

基本準(zhǔn)則：  

1：當(dāng)拍攝一個(gè)激烈的動(dòng)作時(shí)，運(yùn)動(dòng)鏡頭可以從劇中人的角度表現(xiàn)，從而使觀眾身臨其境的體驗(yàn)劇中人的強(qiáng)烈感受。  

2：把攝影機(jī)當(dāng)成一個(gè)演員的眼睛。（主觀手法，不大容易獲得成功的鏡頭）  

3：搖攝或移動(dòng)攝影可以用來直接或是通過一個(gè)演員的眼睛來表現(xiàn)場(chǎng)景。（紀(jì)實(shí)風(fēng)格，直接報(bào)導(dǎo)）  

4：搖鏡頭或移動(dòng)鏡頭可以在動(dòng)作結(jié)尾時(shí)揭示出一種預(yù)料中的或意外的情況。  

5：直接切入要比運(yùn)動(dòng)鏡頭快些，因?yàn)樗⒓崔D(zhuǎn)入一個(gè)新的視角。（避免搖移浪費(fèi)大量時(shí)間表現(xiàn)無關(guān)緊要的東西）  

6：搖移鏡頭可以跟著一個(gè)次要的人物，從一個(gè)興趣中心轉(zhuǎn)移到另一個(gè)中心。  

7：鏡頭從一個(gè)興趣中心轉(zhuǎn)移到另一個(gè)中心，它的動(dòng)作可以分三段，開始攝影機(jī)是靜止的，中間是運(yùn)動(dòng)部分，最后攝影機(jī)重新停下來。（避免視覺的跳動(dòng)）  

8：搖移鏡頭經(jīng)常結(jié)合起來去拍攝活動(dòng)的人物或車輛。  

9：跟著一個(gè)做重復(fù)性動(dòng)作的對(duì)象移動(dòng)或大范圍的搖攝，其長(zhǎng)度不限，可以根據(jù)剪輯的需要而定。  

10：以搖移鏡頭接到一個(gè)有活動(dòng)的人和物的靜止鏡頭時(shí)，把對(duì)象保持在畫面上的同一部位是有好處的。畫面上的運(yùn)動(dòng)方向也要保持不變。  

11：他、鏡頭的運(yùn)動(dòng)，不論是搖移，都可以有選擇的刪去多余的東西，并且可以在跟著主要運(yùn)動(dòng)時(shí)，在場(chǎng)景中引進(jìn)新的人物，實(shí)物或背景。  

12：搖移要有把握和準(zhǔn)確。動(dòng)作要得心應(yīng)手。痙攣式的搖攝，或鏡頭的運(yùn)動(dòng)拿不定主意表現(xiàn)出業(yè)余的水平。  

13：人物的動(dòng)作可以使觀眾不去注意鏡頭的運(yùn)動(dòng)。  

14：當(dāng)連續(xù)搖移時(shí)，攝影機(jī)要走簡(jiǎn)單的路線，讓人物或車輛在畫面范圍內(nèi)作各種復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)。  

15：搖移的起幅，落幅，在構(gòu)圖上保持畫面的平衡。  

16：靜態(tài)鏡頭的有效剪輯長(zhǎng)度取決于鏡頭內(nèi)的運(yùn)動(dòng)；而運(yùn)動(dòng)鏡頭的長(zhǎng)度取決于攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的持續(xù)時(shí)間，過長(zhǎng)或過短的運(yùn)動(dòng)都會(huì)妨礙故事的發(fā)展。  

17：搖移經(jīng)常用來重新平衡畫面的構(gòu)圖。（這種攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)很慢，位置調(diào)整不大）  

18：把對(duì)象置于從背景放映或前景反映的攝影屏幕前可以得到運(yùn)動(dòng)的幻覺。  

19：推拉鏡頭經(jīng)常用來在整個(gè)鏡頭拍攝過程中保持固定的畫面構(gòu)圖。  

20：運(yùn)動(dòng)常常是假定性的。  

鏡頭的運(yùn)動(dòng)任何時(shí)候都必須有正當(dāng)?shù)睦碛伞?nbsp; 

很多要素是以拍電影為前提，我們的建筑動(dòng)畫也可以借鑒。  

作為新的記錄手段，三維動(dòng)畫有自身的特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)。但基本的觀眾視覺感受是有規(guī)律的。我們也能摸索出三維動(dòng)畫的視聽語言。