《電影的蒙太奇語(yǔ)言6：閃回法和漸進(jìn)式、后退式》

    5·閃回法

    不是影片整體的敘述方式，通常是在順敘的整體結(jié)構(gòu)中插入段落、或句式的回憶，或夢(mèng)幻，或想象，或幻覺(jué)，或情緒記憶的零散片斷。在句段的鏡語(yǔ)構(gòu)成上，一般都比較短促、急速，是不完整的情緒影像，或不連貫的鏡頭頻閃，不在表述情節(jié)，不構(gòu)成情節(jié)主線的敘事環(huán)節(jié)，而在顯現(xiàn)人物的心理與情感的記憶。

    最著名的片例是《去年在馬里昂巴德》里，x(男)在酒吧柜臺(tái)前，與Y(女)訴說(shuō)他們?nèi)ツ暝隈R里昂巴德Y房間里相會(huì)，柜臺(tái)前的講述與過(guò)去時(shí)房間的相會(huì)反復(fù)交替閃回了十四次，一次比一次時(shí)間長(zhǎng)，相會(huì)情景是斷續(xù)的，不連貫的，在曝光過(guò)度的耀眼高調(diào)的處理中閃現(xiàn)，與幽暗的柜臺(tái)前相敘形成強(qiáng)烈的對(duì)照，是真?是假?在情節(jié)上無(wú)意表述，只是一種訴說(shuō)的情緒，或是夢(mèng)幻，或是虛構(gòu)，也許確有其事，Y似乎相信了可能有過(guò)房間里的相會(huì)，影片并無(wú)明確指認(rèn)。

    奧斯卡最佳影片《美國(guó)麗人》中，斯帕西見(jiàn)到女兒的同學(xué)美少女后，觸動(dòng)了他中年人已衰微的愛(ài)情欲望，在深夜不寐的幻想中出現(xiàn)被鮮花覆蓋的美少女，這是心理夢(mèng)幻的閃回。《82》中吉多的性心理表現(xiàn)，大多用的是閃回片斷，或夢(mèng)、或幻，或童年記述，或現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻的重疊。吳宇森的《蝶血雙雄》中，周潤(rùn)發(fā)不顧生死地去關(guān)照葉信文，時(shí)時(shí)閃現(xiàn)他在槍?xiě)?zhàn)中不慎傷擊了葉情文雙眼的片斷，這不是情節(jié)的重復(fù)交待，而是揭示出周潤(rùn)發(fā)心理的顫動(dòng)，他的仟悔與善良的自責(zé)，漸漸在對(duì)葉信文的呵護(hù)中產(chǎn)生了愛(ài)的情僚。

    在我國(guó)(大陸)及港臺(tái)影片中，常以閃回的手法交待或補(bǔ)敘情節(jié)，既不利于情節(jié)的鋪敘，又混淆了、模糊了人物應(yīng)有的心理情緒的表述。

    6·漸進(jìn)式(或稱前進(jìn)式)、后退式

    即在"蒙太奇原理沖講述的普多夫金創(chuàng)建的蒙太奇句式，這是情節(jié)段落中的鏡語(yǔ)構(gòu)成方式，或在語(yǔ)言學(xué)里稱謂的獨(dú)立語(yǔ)義段的鏡頭語(yǔ)言的建構(gòu)方式。在表現(xiàn)兩人以上的對(duì)話、言情或辯論場(chǎng)面中，通常都以漸進(jìn)式或后退式的蒙太奇句式構(gòu)成，在全一中一近一特的鏡頭序列中，利于展示空間環(huán)境中的人物關(guān)系、人物沖突、人物此刻的心理情緒和個(gè)性。

    后退式是前進(jìn)式的倒置，先以特寫(xiě)起一近一中一全，一般是在前進(jìn)式構(gòu)筑的句段中，尾部以后退式的表述結(jié)束段落，從雙方?jīng)_突的高潮中逐步退落，調(diào)整節(jié)奏，Q便轉(zhuǎn)換到下一句段或場(chǎng)面。也有以后退式起段，以前進(jìn)式落尾的。

    如何運(yùn)用無(wú)一定之規(guī)，全在劇情需要和導(dǎo)演對(duì)全片敘述風(fēng)格與節(jié)奏的把握與靈活運(yùn)用?！顿M(fèi)城故事》一片中法庭辯論場(chǎng)面在全片的情節(jié)鋪敘上至關(guān)重要，戲份很重，又以對(duì)話辯論為主，華盛頓主演的律師為湯姆·漢克斯飾演的身患艾滋病的患者的權(quán)益力爭(zhēng)，在情感上，華盛頓無(wú)法接納漢克斯，而在人權(quán)上，他則站在公正的法律立場(chǎng)，寸步不讓，全力爭(zhēng)取漢克斯應(yīng)得的利益。片中交替運(yùn)用了前進(jìn)式與后退式的鏡語(yǔ)方式，表現(xiàn)原告方與被告方的激烈交鋒、人物情緒狀態(tài)，控制了影片運(yùn)行的節(jié)奏。