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電視專題:節(jié)目的可看性(下)

2018-12-13 15:53:55 標(biāo)簽:電視專題

  如果一部片子的情節(jié)是添加或虛構(gòu)出來的,那就不是電視專題節(jié)目了。這就給電視專題節(jié)目的選題帶來一個難題。一方面,電視專題節(jié)目的拍攝需要情節(jié),但另一方面,這種情節(jié)又不能虛構(gòu)或人為安排出來,因此對于編導(dǎo)來說,在選題時,應(yīng)當(dāng)選擇本身包含有情節(jié)或有情節(jié)可能性的事件。


  電視專題節(jié)目的被拍攝對象在拍攝過程中會出現(xiàn)變化,會發(fā)生某種事情,甚至出現(xiàn)戲劇性的變化,一旦在拍攝中發(fā)生了事先意想不到的事情或出人意外的情節(jié),一般說來,只要拍攝的不是太差,就會是一個不錯的作品。比如浙江電視臺的《家在何方》就是這樣。起先她們只想拍一個男孩找家的故事,當(dāng)攝制組幫助這個叫周白的孩子找到他的親生父母的時候,卻沒有料到他的父母因孩子丟失而感情破裂,現(xiàn)在都各自有了新家,孩子找到了家,可是卻沒有一個家能收留他,最終他還是回到了兒童福利院。事情的變化和這樣的結(jié)局完全出乎編導(dǎo)的意料。

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  編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)盡可能在故事發(fā)生之時進(jìn)行紀(jì)錄,這就要求拍攝者在故事發(fā)生之前就能夠有所準(zhǔn)備。那么如何才能知道有沒有故事,或什么事情即將發(fā)生呢?對于編導(dǎo)來說,這是選題時最大的難題。事實(shí)上沒有人能夠確切知道,即使是紀(jì)錄片大師也是如此。比如美國紀(jì)錄片大師懷斯曼在拍攝名片《醫(yī)院》時,就是根據(jù)直覺,采用跟蹤的辦法來拍攝,他覺得某一個病人可能有拍攝價值,就拿著攝影機(jī)跟著他拍,拍了幾分鐘以后,如果覺得有意思,就繼續(xù)跟下去,如果覺得沒意思,就干脆放棄,己拍的素材也就作廢。但是對于有拍攝經(jīng)驗(yàn)的編導(dǎo)來說,還是能夠做一些猜測或預(yù)測。澳大利亞紀(jì)錄片制作者羅伯特·康納利也說,在拍攝時,他們不知道會發(fā)生什么事,也不知道整個事情會有什么結(jié)果。但是,不能確切知道會發(fā)生什么事,并不等于不能對事情的發(fā)展做出猜測或預(yù)測。


  許多時候,有經(jīng)驗(yàn)的紀(jì)錄片的拍攝也是可以根據(jù)某些前提對事情的發(fā)展或走向做出一些預(yù)測的:


從人物關(guān)系上推測,如《臺灣同胞回青島探親》這部片子中的兩個被攝對象是40年沒有回大陸的臺灣老兵。這次回來,他倆一個是回來探望自己的老父,一個是回來探望自己的母親,可以想見,這當(dāng)中應(yīng)該是有點(diǎn)“戲”的。


依據(jù)一定的情境,如《毛毛告狀》,這部片子開拍時的情境非常尖銳,一位來自農(nóng)村的打工妹抱著孩子到上海來找丈夫,可丈夫卻不承認(rèn)孩子是他的,打工妹和孩子住在小旅館里生活非常困難,但丈夫卻不管不問,于是打工妹以孩子監(jiān)護(hù)人身份狀告丈夫,這樣的情境本身充滿戲劇性,可以想像,不論此事的結(jié)局如何,只要拍下去,肯定是會有情節(jié)的。

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把握一定的年齡段,如美國紀(jì)錄片《我們這樣的女孩》選了四個女孩一生中變化最明顯的時期來紀(jì)錄,這樣,在拍攝中發(fā)生情節(jié)變化的可能性就大大高于其他時期。


  但大多數(shù)對象,大多數(shù)紀(jì)錄片一開始拍攝的時候并沒有什么戲劇性,因?yàn)樯畋旧沓3J菢銓?shí)平淡的,不像故事片或電視劇那樣充滿戲劇性。


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