電視專題：節(jié)目的可看性（下）

　　如果一部片子的情節(jié)是添加或虛構(gòu)出來的，那就不是電視專題節(jié)目了。這就給電視專題節(jié)目的選題帶來一個難題。一方面，電視專題節(jié)目的拍攝需要情節(jié)，但另一方面，這種情節(jié)又不能虛構(gòu)或人為安排出來，因此對于編導(dǎo)來說，在選題時，應(yīng)當(dāng)選擇本身包含有情節(jié)或有情節(jié)可能性的事件。

　　電視專題節(jié)目的被拍攝對象在拍攝過程中會出現(xiàn)變化，會發(fā)生某種事情，甚至出現(xiàn)戲劇性的變化，一旦在拍攝中發(fā)生了事先意想不到的事情或出人意外的情節(jié)，一般說來，只要拍攝的不是太差，就會是一個不錯的作品。比如浙江電視臺的《家在何方》就是這樣。起先她們只想拍一個男孩找家的故事，當(dāng)攝制組幫助這個叫周白的孩子找到他的親生父母的時候，卻沒有料到他的父母因孩子丟失而感情破裂，現(xiàn)在都各自有了新家，孩子找到了家，可是卻沒有一個家能收留他，最終他還是回到了兒童福利院。事情的變化和這樣的結(jié)局完全出乎編導(dǎo)的意料。

　　編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)盡可能在故事發(fā)生之時進(jìn)行紀(jì)錄，這就要求拍攝者在故事發(fā)生之前就能夠有所準(zhǔn)備。那么如何才能知道有沒有故事，或什么事情即將發(fā)生呢？對于編導(dǎo)來說，這是選題時最大的難題。事實(shí)上沒有人能夠確切知道，即使是紀(jì)錄片大師也是如此。比如美國紀(jì)錄片大師懷斯曼在拍攝名片《醫(yī)院》時，就是根據(jù)直覺，采用跟蹤的辦法來拍攝，他覺得某一個病人可能有拍攝價值，就拿著攝影機(jī)跟著他拍，拍了幾分鐘以后，如果覺得有意思，就繼續(xù)跟下去，如果覺得沒意思，就干脆放棄，己拍的素材也就作廢。但是對于有拍攝經(jīng)驗(yàn)的編導(dǎo)來說，還是能夠做一些猜測或預(yù)測。澳大利亞紀(jì)錄片制作者羅伯特·康納利也說，在拍攝時，他們不知道會發(fā)生什么事，也不知道整個事情會有什么結(jié)果。但是，不能確切知道會發(fā)生什么事，并不等于不能對事情的發(fā)展做出猜測或預(yù)測。

　　許多時候，有經(jīng)驗(yàn)的紀(jì)錄片的拍攝也是可以根據(jù)某些前提對事情的發(fā)展或走向做出一些預(yù)測的：

從人物關(guān)系上推測，如《臺灣同胞回青島探親》這部片子中的兩個被攝對象是40年沒有回大陸的臺灣老兵。這次回來，他倆一個是回來探望自己的老父，一個是回來探望自己的母親，可以想見，這當(dāng)中應(yīng)該是有點(diǎn)“戲”的。

依據(jù)一定的情境，如《毛毛告狀》，這部片子開拍時的情境非常尖銳，一位來自農(nóng)村的打工妹抱著孩子到上海來找丈夫，可丈夫卻不承認(rèn)孩子是他的，打工妹和孩子住在小旅館里生活非常困難，但丈夫卻不管不問，于是打工妹以孩子監(jiān)護(hù)人身份狀告丈夫，這樣的情境本身充滿戲劇性，可以想像，不論此事的結(jié)局如何，只要拍下去，肯定是會有情節(jié)的。

把握一定的年齡段，如美國紀(jì)錄片《我們這樣的女孩》選了四個女孩一生中變化最明顯的時期來紀(jì)錄，這樣，在拍攝中發(fā)生情節(jié)變化的可能性就大大高于其他時期。

　　但大多數(shù)對象，大多數(shù)紀(jì)錄片一開始拍攝的時候并沒有什么戲劇性，因?yàn)樯畋旧沓３Ｊ菢銓?shí)平淡的，不像故事片或電視劇那樣充滿戲劇性。