電視編輯的圖像編輯點(diǎn)

電視編輯的圖像編輯點(diǎn)

圖像編輯并不是鏡頭的簡(jiǎn)單組接，而是一次藝術(shù)上的加工。由于節(jié)目的需要，可將一個(gè)鏡頭截取幾個(gè)編輯鏡頭，經(jīng)過(guò)創(chuàng)造性的編輯，可以彌補(bǔ)其不足，使電視節(jié)目獲得更好的視覺(jué)效果和藝術(shù)感染力。 

為了提高圖像編輯的藝術(shù)效果與技術(shù)質(zhì)量，就必須掌握、選擇圖像編輯點(diǎn)，穩(wěn)定圖像編輯點(diǎn)和檢查編輯點(diǎn)的方法。 

一、選擇圖像編輯點(diǎn) 

兩個(gè)相鄰鏡頭的銜接點(diǎn)稱為圖像編輯點(diǎn)。圖像的編輯點(diǎn)是很微妙的，有時(shí)只差幾幀畫(huà)面就會(huì)產(chǎn)生截然不同的效果：可能使畫(huà)面組接流暢，也可能使人感到不舒服，產(chǎn)生視覺(jué)跳動(dòng)。要準(zhǔn)確地選擇圖像編輯點(diǎn)，既要符合藝術(shù)與技術(shù)要求，也要符合運(yùn)動(dòng)與心理規(guī)律，防止圖像跳動(dòng)與視覺(jué)跳動(dòng)。 

（一）主體動(dòng)作編輯點(diǎn) 

主體動(dòng)作編輯點(diǎn)是以形體活動(dòng)為基礎(chǔ)，選擇主體外部動(dòng)作發(fā)生顯著變化后之處作為動(dòng)作編輯點(diǎn)。它又分為相同主體動(dòng)作編輯點(diǎn)和不同主體動(dòng)作編輯點(diǎn)。 

1.相同主體動(dòng)作編輯點(diǎn) 

（1）主體位置固定的畫(huà)面，選擇姿態(tài)剛發(fā)生明顯變化后，作為動(dòng)作編輯點(diǎn)。 

如：坐著的人站起來(lái)，低頭的人抬起頭，若這些姿態(tài)剛剛改變后將鏡頭切換到下一鏡頭，可使鏡頭組接順暢。 

人們?cè)谌粘Ｉ钪卸家?、起?lái)。在做這兩個(gè)動(dòng)作時(shí)感覺(jué)是連貫不停頓的。其實(shí)不然，一坐、一起這個(gè)完整動(dòng)作中間有人們視覺(jué)難以分辨出的瞬間停頓。抓住這個(gè)特點(diǎn)把停頓處選為編輯點(diǎn)，就會(huì)使動(dòng)作達(dá)到連貫流暢，但必須注意：上個(gè)鏡頭把停頓的瞬間（1-2幀）全部保留，而下一個(gè)鏡頭必須停頓后動(dòng)起的第一幀用起，這樣組接起來(lái)動(dòng)作流暢，沒(méi)有跳躍感。否則就會(huì)有跳躍感或重復(fù)感。 

如開(kāi)關(guān)門窗，這兩個(gè)動(dòng)作的銜接點(diǎn)應(yīng)該選擇手一接觸門窗后，在打開(kāi)或關(guān)上的那一幀前剪，下個(gè)鏡頭從打開(kāi)或關(guān)上的第一幀用起，這樣的剪接效果也極為流暢，如果不這樣剪，就會(huì)出現(xiàn)動(dòng)作重復(fù)或動(dòng)作停頓的感覺(jué)，造成畫(huà)面跳，不連貫。 

出現(xiàn)動(dòng)作重復(fù)的效果是由于手接觸門窗后，打開(kāi)或關(guān)上幾幀才剪，下個(gè)鏡頭仍從打開(kāi)或關(guān)上時(shí)用起，這樣就會(huì)產(chǎn)生動(dòng)作重復(fù)。而動(dòng)作停頓的感覺(jué)是上個(gè)鏡頭手接觸門窗后，停頓幾幀才剪，下個(gè)鏡頭仍從停頓處用起。這樣也必然后出現(xiàn)動(dòng)作停頓。 

如果劇情需要表現(xiàn)激烈、緊張、憤怒等氣氛情緒，在剪接時(shí)，就不要按照這種常規(guī)的剪接技法來(lái)剪，而就在上個(gè)鏡頭手一接觸門窗就剪，下個(gè)鏡頭從門窗已開(kāi)了一條縫或關(guān)上1-3幀用起（要以景別遠(yuǎn)近來(lái)確定格，幀多少）。這樣動(dòng)作加快，符合劇情的要求。這是開(kāi)關(guān)門窗的剪接技法。 

再如小孩哭的鏡頭，前一鏡頭中景中小孩手已經(jīng)捂住眼睛，下一鏡頭近景時(shí)，手還未捂上，看起來(lái)就非常別扭。 

生活中的喝水、起臥、穿衣、跑步這些動(dòng)作，也都屬于分解法的剪輯范疇，剪輯方法與上述例舉的動(dòng)作一樣，也是在動(dòng)作的停頓處剪，將停頓的1-2幀留在上個(gè)鏡頭，下個(gè)鏡頭從動(dòng)的第一幀用起。 

（2）主體位置移動(dòng)的畫(huà)面，選擇運(yùn)動(dòng)方向或速度剛發(fā)生變化后，作為動(dòng)作編輯點(diǎn)。 

如：汽車剛轉(zhuǎn)彎后，或舞蹈教師的腳步由慢變快后，就立即將鏡頭切換。 

（3）主體出入不同空間的畫(huà)面。選擇主體走出畫(huà)面后或走入畫(huà)面前，作為動(dòng)作編輯點(diǎn)。 

主體可以出畫(huà)入畫(huà)，如教師從家里走出畫(huà)面，切換到走入課堂畫(huà)面。 

主體也可以出而不入。如從辦公室走出畫(huà)面，切換到在街上行走。 

主體還可以入而不出。如從工廠宿舍區(qū)走入畫(huà)面，切換到在學(xué)生家里家訪。 

如果上下鏡頭即不出畫(huà)也不入畫(huà)，且無(wú)任何鏡頭運(yùn)動(dòng)及主體動(dòng)勢(shì)，那么上下鏡頭之間應(yīng)借用其他鏡頭插接進(jìn)去，以彌補(bǔ)拍攝的失誤，不可直接剪輯。 

如上個(gè)鏡頭是人走在路上，下個(gè)鏡頭是人坐在家看報(bào)紙，這兩個(gè)鏡頭直接組接，就是跳切。人們對(duì)沒(méi)有交待清楚來(lái)由的鏡頭會(huì)感到突然。 

為了表現(xiàn)這個(gè)回家看報(bào)紙的人物，通常要采用回家鏡頭、進(jìn)屋鏡頭、就坐鏡頭、翻報(bào)紙鏡頭、戴上眼鏡鏡頭等等?？墒沁@種手法好嗎？太無(wú)聊、太繁瑣了。為了避免出現(xiàn)跳切而又使畫(huà)面緊湊，有幾種方法可以采用：

a. 在走路與就坐之間，加入插入鏡頭，比如在看報(bào)紙的座位旁邊放上一個(gè)小鬧鐘，利用表針移動(dòng)來(lái)暗示走路人進(jìn)屋后換上衣服、戴上眼鏡等等都要占用一定時(shí)間。當(dāng)然插入的不一定就是鬧鐘，其它的家具陳設(shè)也可以。 

b.先是行走中人跨進(jìn)門檻的鏡頭，再接坐下看報(bào)紙的鏡頭，這種手法也不會(huì)給觀眾有突然感覺(jué)。 

c.從行走的場(chǎng)面先過(guò)渡到空無(wú)一人的居室，然后插入房間里已有人在換衣服、戴眼鏡，準(zhǔn)備坐下干什么的鏡頭。這樣就是房間里椅子移動(dòng)也意味著有"時(shí)間過(guò)程"，在理論上是不矛盾的。如圖： 

（4）主體由靜到動(dòng)或由動(dòng)到靜的畫(huà)面。選擇動(dòng)作剛開(kāi)始或停止后，作為動(dòng)作編輯點(diǎn)。 

如司機(jī)發(fā)動(dòng)馬達(dá)使汽車剛起動(dòng)的近景，切換到汽車開(kāi)走的遠(yuǎn)景。 

如一個(gè)人在圖書(shū)館走到書(shū)架前剛站住的全景，切換到從書(shū)架上抽出一本書(shū)的近景。 

2.不同主體動(dòng)作編輯點(diǎn)。 

不同主體的運(yùn)動(dòng)或同一主體的不同運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面，選擇它們之間運(yùn)動(dòng)的內(nèi)在聯(lián)系因素：動(dòng)勢(shì)方向一致，連貫，動(dòng)作形態(tài)相似，完整的瞬間，作為動(dòng)作編輯點(diǎn)。 

（1）選擇動(dòng)勢(shì)方向一致的地方作為動(dòng)作編輯點(diǎn)。 

直線運(yùn)動(dòng)的主體，當(dāng)朝向同一方向運(yùn)動(dòng)時(shí)切換，使觀眾的視線方向保持一致；曲線運(yùn)動(dòng)的主體，前后鏡頭要保持連貫，如從單杠的大回環(huán)轉(zhuǎn)到跳馬的空翻落地，也是利用動(dòng)勢(shì)保持視線的連續(xù)。 

（2）選擇形態(tài)相似的地方作為動(dòng)作編輯點(diǎn)。如旋轉(zhuǎn)的汽車輪切換到旋轉(zhuǎn)的自行車輪。 

（二）運(yùn)動(dòng)鏡頭編輯點(diǎn) 

運(yùn)動(dòng)鏡頭編輯點(diǎn)是以動(dòng)接動(dòng)，靜接靜，動(dòng)接靜，靜接動(dòng)為基礎(chǔ)，防止運(yùn)動(dòng)鏡頭之間，運(yùn)動(dòng)鏡頭與固定鏡頭之間的編輯點(diǎn)產(chǎn)生視覺(jué)跳動(dòng)。 

1. 運(yùn)動(dòng)鏡頭之間的編輯點(diǎn) 

（1）鏡頭運(yùn)動(dòng)方向相同的編輯點(diǎn)采用動(dòng)接動(dòng)組接，產(chǎn)生一氣呵成的效果。 

如：幾個(gè)連續(xù)右搖風(fēng)景鏡頭組接在一起。 

（2）鏡頭運(yùn)動(dòng)方向相反的編輯點(diǎn)，采用靜接靜組接，鏡頭要有起幅，落幅才不會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)跳動(dòng)。 

如：左搖鏡頭落幅后，再切換到右搖鏡頭的起幅上。 

2. 運(yùn)動(dòng)鏡頭與固定鏡頭之間的編輯點(diǎn) 

運(yùn)動(dòng)鏡頭與固定鏡頭之間的編輯點(diǎn)要依據(jù)固定鏡頭的主體是靜止還是運(yùn)動(dòng)選擇編輯點(diǎn)。 

（1）運(yùn)動(dòng)鏡頭與主體靜止的固定鏡頭之間的編輯點(diǎn)采用靜接靜組接。運(yùn)動(dòng)鏡頭要有起幅，落幅才有產(chǎn)生視覺(jué)跳動(dòng)。如一個(gè)搖鏡頭落幅后，才能接靜止的固定鏡頭。 

（2）運(yùn)動(dòng)鏡頭與主體運(yùn)動(dòng)的固定鏡頭之間的編輯點(diǎn)采用動(dòng)接靜組接。利用主體運(yùn)動(dòng)的動(dòng)勢(shì)將運(yùn)動(dòng)協(xié)調(diào)起來(lái)。 

如跟拍一輛行駛的汽車，切換到汽車駛向遠(yuǎn)處的固定畫(huà)面。 

更詳細(xì)的方法見(jiàn)前述運(yùn)動(dòng)鏡頭與固定相接的方法列表。 

（三）穿插鏡頭編輯點(diǎn) 

穿插鏡頭編輯點(diǎn)是以校正跳軸鏡頭為基礎(chǔ)，通過(guò)穿插鏡頭，防止視覺(jué)跳動(dòng)并將運(yùn)動(dòng)軸線自然轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)。 

1.選擇運(yùn)動(dòng)主體剛轉(zhuǎn)彎，轉(zhuǎn)身或轉(zhuǎn)頭后，作為穿插鏡頭編輯點(diǎn)，使跳軸有邏輯關(guān)系。 

2.選擇主體在畫(huà)面中間作垂直運(yùn)動(dòng)作為穿插鏡頭，（即正面鏡頭），這些沒(méi)有明顯方向性的鏡頭，可減弱跳軸的沖突感。 

3.選擇主體的特寫(xiě)鏡頭作為穿插鏡頭，特寫(xiě)鏡頭引人注意。分散、消弱跳軸的突然。 

（四）人物情緒編輯點(diǎn) 

人物情緒編輯點(diǎn)是以心理活動(dòng)為基礎(chǔ)。 

選擇人物情緒的高潮處：喜、怒、哀、樂(lè)作為圖像編輯點(diǎn)。 

此時(shí)觀眾沉浸在激情的感染中，利用情緒的貫穿性來(lái)切換鏡頭，可獲得緊湊而不露痕跡，承上啟下的作用。 

（五）節(jié)奏編輯點(diǎn) 

根據(jù)不同形式的表情因素與內(nèi)心活動(dòng)，結(jié)合造型與節(jié)奏，創(chuàng)造人物情緒感染效果。如快節(jié)奏的短鏡頭可造成緊張情緒；慢節(jié)奏、長(zhǎng)鏡頭，有舒緩、平穩(wěn)的效果。無(wú)人物的空鏡頭，如藍(lán)天、大?？裳a(bǔ)充人物的情緒處延。 

（六）對(duì)話的編輯點(diǎn) 

1、人物對(duì)話的平行剪輯。即上下兩個(gè)鏡頭的畫(huà)面和聲音同時(shí)切換。三種剪接方法: 

第一，上個(gè)鏡頭的話音結(jié)束后，聲音與畫(huà)面都留有一定的時(shí)空，而下一個(gè)鏡頭切人時(shí)，畫(huà)面與聲音也留有一定的時(shí)空。

第二，上個(gè)鏡頭的話音一結(jié)束，聲音與畫(huà)面立即切出，而下一個(gè)鏡頭的聲音與畫(huà)面都留有一定的時(shí)空。 

第三，聲音與畫(huà)面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換。上個(gè)鏡頭的聲音一結(jié)束，聲音與畫(huà)面立即切出；下一個(gè)鏡頭一開(kāi)始，聲音與畫(huà)面立即切人。 

2、人物對(duì)話的交錯(cuò)剪輯 。 有兩種剪輯方法: 

第一，聲音與人物畫(huà)面不同的切換，而是交錯(cuò)切出。上個(gè)鏡頭的人物畫(huà)面切出后，聲音拖到下個(gè)鏡頭的人物畫(huà)面上。 

第二，聲音與人物畫(huà)面不同時(shí)切換，也是交錯(cuò)切出、切入。上個(gè)鏡頭的聲音切出后，畫(huà)面內(nèi)的人物表情動(dòng)作仍在繼續(xù)，而將下個(gè)鏡頭的聲音接到上個(gè)鏡頭的人物表情動(dòng)作中去。 

（七）音樂(lè)剪接點(diǎn) 

有兩種剪輯方法: 

第一是歌曲、戲曲、器樂(lè)曲等音樂(lè)類節(jié)目的剪接點(diǎn)。以音樂(lè)節(jié)奏、樂(lè)句、樂(lè)段的出現(xiàn)、起伏與終止為主要依據(jù)來(lái)選擇；如電視片表現(xiàn)交響樂(lè)演奏，哪個(gè)樂(lè)器開(kāi)始獨(dú)奏，就將鏡頭切至哪個(gè)樂(lè)器，一般用近景、特寫(xiě)表現(xiàn)，合奏時(shí)切至全景，一般用全景表現(xiàn)。 

第二是為烘托畫(huà)面內(nèi)容而配置的畫(huà)外音樂(lè)，要注意將音樂(lè)的節(jié)奏、樂(lè)句、樂(lè)段與畫(huà)面內(nèi)容的情緒及長(zhǎng)度有機(jī)結(jié)合起來(lái)。如果段落畫(huà)面已自然結(jié)束，而音樂(lè)尚未結(jié)束，這會(huì)給觀眾 一種截然而止的不和諧感。 

（八）音響剪接點(diǎn) 

音響剪接點(diǎn)要求與畫(huà)面內(nèi)容為基礎(chǔ)，在某一段效果音響的首尾選擇剪接點(diǎn)，特別要把握好同期聲效果聲響與畫(huà)面互相配合的關(guān)系。