攝影構(gòu)圖的基本要領(lǐng)2：陪體構(gòu)成情節(jié)

     主體是畫面上用以表達(dá)內(nèi)容的主要對(duì)象，是畫面內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的中心。結(jié)構(gòu)畫面，首先要立主體。主體可以是一個(gè)對(duì)象，也可以是一組對(duì)象。主體既是表達(dá)內(nèi)容的中心，也是結(jié)構(gòu)中心，畫面上其他景物的配置都以主體為轉(zhuǎn)移。

    一般來(lái)說(shuō)，主體作為內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)中心在畫面上是統(tǒng)一在一起的。但是，在一些表現(xiàn)環(huán)境氣氛為主的畫面中，主體作為結(jié)構(gòu)中心的任務(wù)更為突出，如盛大的群眾場(chǎng)面，景物層次眾多的風(fēng)光畫面等，它們以氣勢(shì)和氣氛為主，內(nèi)容上難以分清明顯的主次，但要使這樣的畫面結(jié)構(gòu)不松散，有章法，也要選擇一個(gè)對(duì)象作為結(jié)構(gòu)上的支點(diǎn)，用以呼應(yīng)全局，提綱挈領(lǐng)，把畫面上的景物結(jié)成一個(gè)整體。我們常?？吹?，有的風(fēng)光照片以某一小橋、亭臺(tái)為結(jié)構(gòu)中心，有的以船帆或挺拔的樹木為結(jié)構(gòu)中心來(lái)裁割畫面，使它們對(duì)前后景物起聯(lián)系和照應(yīng)作用。這樣的畫面，主體在內(nèi)容上倒不一定比其它景物更為重要，而在結(jié)構(gòu)中心的作用卻是非常明顯的。

    如何安排主體在畫面上的位置，一些外國(guó)攝影書刊介紹說(shuō)，如果把畫面分成九宮格的樣式，那么中間的四個(gè)交叉點(diǎn)上，是安排主體最好的位置；有的說(shuō)畫面對(duì)角線的交點(diǎn)到各個(gè)角的二分之一處是處理主體最好的位置；有的說(shuō)線條會(huì)聚點(diǎn)上是處理主體最好的位置……等等，這些說(shuō)法從形式和視覺(jué)習(xí)慣上總結(jié)了一些規(guī)律，有一定道理。比如九宮格的各交點(diǎn)上安排主體，有倚角之勢(shì)，易于對(duì)畫面的各部分進(jìn)行顧盼和照應(yīng)。而且各交點(diǎn)的位置接近于畫幅邊緣的黃金分割點(diǎn)，容易獲得較好的視覺(jué)效果。很少有人將主體安排在正中，因?yàn)槿耸怯脙裳蹃?lái)觀看對(duì)象的，正中的位置反而是視覺(jué)上最薄弱的地區(qū)，而且主體在正中，對(duì)全局的呼應(yīng)容易顧此失彼。所以不是特殊要求，一般應(yīng)避開正中的位置。但是上述的一些說(shuō)法只是從形式出發(fā)，而不是考慮具體內(nèi)容的要求，是脫離內(nèi)容來(lái)談形式。事實(shí)上，主體的位置并沒(méi)有什么死板的公式，而是以事物本身的特點(diǎn)及作者的創(chuàng)作意圖為轉(zhuǎn)移的。

    總之，一幅有內(nèi)容的畫面，不能沒(méi)有主體，畫面失去了主體也就失去了內(nèi)容，主體表現(xiàn)不明確，內(nèi)容也會(huì)含混。

陪體構(gòu)成情節(jié)

     陪體是指畫面上與主體構(gòu)成一定的情節(jié)，幫助表達(dá)主體的特征和內(nèi)涵的對(duì)象。組織到畫面上來(lái)的對(duì)象有的是處于陪體地位，它們與主體組成情節(jié)，對(duì)深化主體內(nèi)涵，幫助說(shuō)明主體的特征起著重要作用。畫面上由于有陪體，視覺(jué)語(yǔ)言會(huì)準(zhǔn)確生動(dòng)得多。

    一般在有動(dòng)作情節(jié)的畫面上常常是有陪體的。它能使觀眾更好地理解人物的神情動(dòng)作，不致于產(chǎn)生歧意。

    畫面處理好陪體，實(shí)質(zhì)上就是要處理好情節(jié)。陪體的選擇要能用來(lái)刻畫人物的性格，說(shuō)明事件的特征，也就是要有典型性。

    畫面陪體的安排必須以不削弱主體為原則，不能喧賓奪主。陪體在畫面所占面積的多少，色調(diào)的安排、線條的走向、人物的神情動(dòng)作，都要與主體配合緊密，息息相關(guān)，不能游離于主體之外。由于畫面經(jīng)營(yíng)有輕重主次之分，所以陪體在畫面上常常是不完整的，只需留下能夠說(shuō)明問(wèn)題的那一部分就夠了。陪體過(guò)全，主體就會(huì)削弱。拍攝操作機(jī)器的工人一般只需留下機(jī)器的主要部位即可，機(jī)器全了人物在畫面上的面積必然縮小，影響對(duì)人物的表現(xiàn)。陪體留舍的這種分寸感，對(duì)攝影者的結(jié)構(gòu)能力是一個(gè)檢驗(yàn)。應(yīng)做到“增之一分則太長(zhǎng)，減之一分則太短”，恰到好處。

    陪體的處理也有直接處理和間接處理之分，陪體不論多或少，全或不全，它是出現(xiàn)在畫面上的。另外，還有陪體不直接見(jiàn)諸于畫面的情況。雖說(shuō)陪體是與主體構(gòu)成情節(jié)的對(duì)象，但有一些畫面與主體構(gòu)成情節(jié)的對(duì)象不在畫面之中，而是在畫面之外。畫面上主體的動(dòng)作神情是與畫面以外的某一對(duì)象有聯(lián)系，這一對(duì)象雖然沒(méi)有出現(xiàn)在畫面之上，卻一定會(huì)出現(xiàn)在觀眾的想象之中。這種情況我們就叫陪體的間接表現(xiàn)。民俗攝影在選取素材，經(jīng)營(yíng)畫面時(shí)，要考慮觀眾越來(lái)越追求抒情性、哲理性及含蓄的審美要求，適當(dāng)?shù)乩瞄g接表現(xiàn)陪體的手法，會(huì)加強(qiáng)攝影畫面的表現(xiàn)力和感染力。