電視畫面組接技巧三：畫面組接的剪接點

第三節(jié) 畫面組接的剪接點

一、畫面剪接點

以畫面內(nèi)容的起、承、轉(zhuǎn)、合以及畫面內(nèi)容的內(nèi)在節(jié)奏作為參照因素選擇的剪接點，叫做畫面剪接點。

1.動作剪接點

2.情緒剪接點

3.節(jié)奏剪接點

4.動作剪接點

以畫面中的人物（或動物）的形體動作為基礎(chǔ)，選擇動作的開始、或進行中、或是動作的結(jié)束來作為剪接點。

① 1/2剪輯法：把一個動作剪成2個、3個甚至多個鏡頭，但要保證整個動作是完整的。

② 1/3剪輯法：把一個動作剪三段，去掉中間一段，將首段動作與末段動作組接在一起。

③2/3剪輯法：把一個動作剪成三段，中間部分在前后兩個鏡頭中是重復(fù)的。

動作剪輯固然也是為清楚敘事服務(wù)，不過，它更著眼于鏡頭外部動作的連貫。

比如，人物起坐的剪輯依據(jù)就是動作連貫性。一個人上課走進教室，到了座位上坐下。鏡頭（1）是室內(nèi)拍攝此人走進教室全景，從門口跟搖到桌前坐下；鏡頭（2）中近景，他走到座位坐下。在這里，兩個鏡頭表現(xiàn)同一個動作過程，雖然不加剪輯，鏡頭（1）也可以清楚傳達含義，但是，鏡頭（1）接后續(xù)鏡頭（2）的編輯方式，可以使觀眾有層次看清動作并且省略不必要的過程，這兩個鏡頭的連接點自然是"坐下"這個動作中的某一幀，即此人走到座位處即將坐又未坐下之時。如果鏡頭（1）的剪接點選擇在走到座位后坐下前一剎那，即瞬間停頓處結(jié)束前的那一幀，而鏡頭（2）從瞬間停頓處后動的第一幀起，這樣鏡頭連接和動作組合就會非常自然，毫無視覺跳動感。

在鏡頭連接的剪接點選擇上，除了鏡頭內(nèi)部運動體的動作、動勢外，攝像機的運動方式也是重要的判斷依據(jù)，運動鏡頭的速度、方向、起幅落幅同樣會影響到鏡頭連接的視覺連貫性。正確處理好動作剪接點，是鏡頭組合能夠產(chǎn)生如行云流水般自然連貫的視覺效果的基礎(chǔ)。

2.情緒剪接點

以人物的心理情緒基礎(chǔ)，根據(jù)人物的情緒使其的喜、努、哀、樂等外在表情的表達過程選擇剪接點。

在影片或節(jié)目的剪輯中，有時候如果完全按照畫面上的外部動作來剪輯，并不一定能準(zhǔn)確地表現(xiàn)應(yīng)有的情緒節(jié)奏或敘事上的跌宕高潮。這時，在剪接點的處理和剪輯方式上，必須考慮節(jié)目的總體節(jié)奏和這一段落或動作的情緒形態(tài)，依據(jù)人物情緒或事件發(fā)展內(nèi)在情緒要求，利用鏡頭在表現(xiàn)情緒上的造型作用，來判斷剪接點，而不必依靠任何形體動作或聲音語言。

3.節(jié)奏剪接點

節(jié)奏剪接點使用的鏡頭一般是沒有人物語言的鏡頭，它以事件內(nèi)容發(fā)展進程的節(jié)奏線為基礎(chǔ)，根據(jù)內(nèi)容表達的情緒、氣氛以及畫面造型特征來靈活地處理鏡頭的長度與剪接。

根據(jù)運動、情緒、事物發(fā)展過程的節(jié)奏為依據(jù)，結(jié)合鏡頭造型特征，用比較的方式來處理鏡頭的長度和銜接位置，也就是，通過鏡頭連接點的處理來體現(xiàn)快慢動靜的對比，它重視的是鏡頭內(nèi)部運動與外部動作形態(tài)的吻合。

比如，在一部表現(xiàn)武警訓(xùn)練生活的電視片《士兵風(fēng)采錄》中，有這么兩組鏡頭的組接。

第一組鏡頭介紹武警戰(zhàn)士訓(xùn)練時的艱辛勇敢，畫面內(nèi)容是戰(zhàn)士相互擊打，其中有劈磚、有舞棒、有對打等，考慮到這是表現(xiàn)訓(xùn)練激烈性艱苦性的重要場面，剪輯中應(yīng)該體現(xiàn)緊張激烈的節(jié)奏，因此，每一個鏡頭都被刪除無關(guān)緊要的部分，只選擇了極短的動作感強烈的畫面，快速切換，這樣既與緊張訓(xùn)練的內(nèi)在情緒相吻合，外在的視覺效果上又呈現(xiàn)出強烈的節(jié)奏感沖擊力，如果把素材中每一個鏡頭中的擊打動作都較完整地展示出來，那么鏡頭時間拖長，節(jié)奏緩慢，視覺沖擊力顯然被極大削弱。 

二、聲音剪接點

以聲音因素為基礎(chǔ)，根據(jù)畫面中聲音的出現(xiàn)與終止以及聲音的抑揚頓挫來選擇的剪接點稱為聲音剪接點。

1.對話剪接點

人物對話的平行剪輯(平剪或同位法)：聲音與畫面同時出現(xiàn)，同時切換

人物對話的交錯剪輯（串剪或串位法）：聲音與畫面不同時切換,是交錯切出、切入。

2.音樂剪接點

①歌曲、戲曲、器樂曲等音樂類節(jié)目的剪接點：以音樂節(jié)奏、樂句、樂段的出現(xiàn)、起伏與終止為主要依據(jù)來選擇。

②畫外配樂的剪接點：將音樂的節(jié)奏、樂句、樂段與畫面內(nèi)容的情緒及長度有機的結(jié)合起來。

3.音響剪接點

音響剪接點要求與畫面內(nèi)容為基礎(chǔ)，在某一段效果音響的首尾選擇剪接點。 

各種聲音都有其本身的規(guī)律性，并且，它與畫面內(nèi)容有著緊密的聯(lián)系，鏡頭連接并不是單純處理圖像的連貫性，有時候，如果不能很好地控制聲音剪接點的位置，即便很簡單的鏡頭連接，也會因此顯得失真，比如，采訪人物的語氣連接得過于緊密，甚至尾音被刪減，則鏡頭連接的真實感被破壞。

一般情況下，聲音的剪接點大多選擇在完全無聲處，同時要考慮到畫面所表現(xiàn)的情緒、聲音轉(zhuǎn)換節(jié)奏和聲音連貫性和完整感。

比如，人的說話語氣會影響語言節(jié)奏，有時候需要語言明快簡練，有時候又需要表現(xiàn)語言所傳遞的情緒色彩，比如，在新聞報道中，運用人物的同期采訪，主要側(cè)重考慮的是真實性和信息量，可能需要對羅嗦的語言語氣進行剪輯處理以保證新聞報道的簡潔明確，而在篇幅較長的新聞專題或紀錄片中，主要人物的講述常常是其內(nèi)心情緒的流露，也反映著人物的個性，如果對語言語氣加以處理，反而會失卻了敘述的生動性和真實性。音樂的剪接點大多選擇在樂句或樂段的轉(zhuǎn)換處，隨意截斷樂音或其他聲音，會明顯破壞聲音的完整感。

這些類型剪輯點之間并不是對立的，并不是取其一必舍其余的，而是相互影響，共同作用的，也就是說，在判斷上下鏡頭剪接點位置時，動作、聲音、情緒或節(jié)奏等因素都可能同時起作用，剪輯者要全面考慮，選擇最佳剪接點。

有過剪輯經(jīng)驗的人都知道，剪接點的選擇很微妙，幾幀之多少會帶來很大的視覺感受上的差別，就象繪畫中，構(gòu)圖的均衡存在于毫厘之間，失之毫厘則韻味完全不同。因此，對于一個剪輯者而言，一方面應(yīng)該掌握一定的剪輯原理和視聽規(guī)律，使之能夠有效地指導(dǎo)實踐；另一方面應(yīng)該在大量的剪輯實踐中培養(yǎng)自己良好的屏幕藝術(shù)感覺。