電視畫面組接技巧五：鏡頭組接畫面的方向性

第五節(jié) 鏡頭組接畫面的方向性

一、畫面的方向

1.拍攝方向決定畫面方向

2.畫面的方向

畫面的方向分為：視線的方向、事物運動的方向、地理（地形）的方向

二、視線的方向

視線指人和動物用眼睛看東西時，眼睛和物體之間的假想“直線”。這條“直線”就構(gòu)成了視線，即看的方向。

1.有對象時視線的方向

2.沒有對象時，視線的方向視線向上，表示思索、希望、遐想看天、望云、觀飛鳥，視線向下，表示憂愁、沉思、懺悔，看地上的東西、俯觀逝水，視線朝著對象活動或消失的方向，表示活動或消失的對象在他內(nèi)心引起的感受；演員“呆”看著鏡頭，表示內(nèi)心在活動；

演員很集中地看鏡頭中心，表示角色發(fā)現(xiàn)了新的目標(biāo)，或表達堅強的與怯懦的意念。

三、事物運動的方向

1.背景方向

2.角色方向

①.不變的屏幕運動方向

在這種情況下主體的運動只有一個方向，主體應(yīng)該是朝著同一個方向移動的，用來表示它在向前推進。屏幕上，一個特定的運動方向經(jīng)過設(shè)定后，就應(yīng)該在這個運動的模式里保持下去，以達到一種明確的方向感。

②.相向的或相反的屏幕運動方向

可以表示同一個主體的一去一回，也可以表示兩個主體彼此正向著對方運動。

③.垂直的屏幕運動方向

垂直的屏幕運動是一種中性的運動方向，它是表示運動著的主體向著攝像機或背著攝像機的方向運動，中性的運動可以與任何運動方向的場景進行切換。

3.風(fēng)的方向

4.光的方向

5.聲音的方向

四、地理（地形）的方向

地理的方向，也可以叫做地形、地方、場所的方向。它可以使劇情發(fā)展所經(jīng)歷的各個地形、位置、距離等概念與畫面所顯現(xiàn)的地形、位置、距離，一同在觀眾的腦海里形成有系統(tǒng)的方向即方向感。

五、軸線規(guī)律

1．電視場面調(diào)度的概念

電視場面調(diào)度是對拍攝現(xiàn)場中的人物和鏡頭的總體設(shè)計和安排。即電視場面調(diào)度包括人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個方面。

電視場面人物調(diào)度不同與電影、電視劇及文藝節(jié)目的調(diào)度，在電視節(jié)目制作中經(jīng)常碰到的人物調(diào)度是主持人的站位、行走路線的設(shè)計，出境記者在拍攝現(xiàn)場的選位、采訪路線的安排等；鏡頭調(diào)度是指攝像師運用不同的拍攝方向（正拍、側(cè)拍、背拍）、不同的拍攝角度（俯拍、平拍、仰拍）、不同的拍攝景別（遠、全、中、近、特）、不同的鏡頭運動（推、拉、搖、移、跟、升降并包括固定鏡頭），獲得不同的視角、不同的視距、不同視域的畫面，表現(xiàn)所拍的內(nèi)容和作者的意圖。

2．電視場面調(diào)度的作用

①豐富畫面語言和造型形式，增強電視畫面的概括力和藝術(shù)表現(xiàn)力

②渲染環(huán)境氣氛，通過場面調(diào)度創(chuàng)造特定的情景和藝術(shù)效果

③場面調(diào)度可以通過一系列不同角度、不同景別的畫面，作為蒙太奇鏡頭表現(xiàn)被攝人物活動的情景和局部細節(jié)，并經(jīng)由這些畫面的組接形成人物活動及事件過程的完整印象

④有助于對節(jié)目節(jié)奏的把握，有助于形成畫面的節(jié)奏變化

⑤場面調(diào)度有助于刻畫人物性格，揭示人物的內(nèi)心活動

⑥通過運動攝像的場面調(diào)度方法，有助于形成長鏡頭紀(jì)實性拍攝

⑦在現(xiàn)代的大型運動會、綜藝節(jié)目等的轉(zhuǎn)播制作過程中，統(tǒng)籌有序的場面調(diào)度是極其重要的工作環(huán)節(jié)之一

3．軸線問題

①．軸線：所謂軸線是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關(guān)系所形成的一條虛擬的直線。

②．軸線規(guī)則：鏡頭調(diào)度時，為了保證被攝對象在電視畫面空間中的正確位置和方向的統(tǒng)一，攝像機要在軸線一側(cè)180°之內(nèi)的區(qū)域設(shè)置機位、安排角度、調(diào)度景別。

③. 突破軸線的措施：

a運用移動攝影

b插入與軸線無直接關(guān)系的鏡頭

c插入“騎軸”拍攝的鏡頭

選擇有明確特征的環(huán)境拍攝時要選擇有特點的前景或背景（注意：在畫面中要交代環(huán)境，拍攝近景、特寫不宜采用此法）

在同一鏡頭中拍攝運動物體的運動方向或位置的變換利用動作剪接點

3．三角形原理

三角形原理的三種基本變化：外反拍三角形布局、內(nèi)反拍三角形布局、平行三角形 大三角形布局